tag:blogger.com,1999:blog-16358300940745474562024-03-05T09:10:19.019-08:00Cánones MarchitosApuntes, momentos cinematográficos, conversaciones.Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.comBlogger193125tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-4515268394972712402019-04-06T11:25:00.001-07:002019-04-06T11:25:15.102-07:0021 Bafici, Mektoub. My love: canto 1.<br />
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Mektoub, my love, Canto 1.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Que Abdellatif Kechiche es un experto
en representar escenas de sexo que rozan lo pornográfico lo viene
demostrando de su polémica “La vida de Adéle” una película de
iniciación donde una chica que está descubriendo su sexualidad se
enamora de otra con la cual tiene apasionados encuentros. Con el
tiempo, una de las actrices dijo que la experiencia de filmar dichas
escenas se le transformó en traumática y así el director de la
conmovedora “L' esquive”, sobre un grupo de estudiantes que
ensayan para representar una obra de Marivaux en la escuela de un
barrio periférico a la ciudad de Paris e integrado por descendientes
de inmigrantes árabes, se transformó en un director maldito. </div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
En
algunos casos, fue acusado de ser un voyeurista patriarcal porque la
manera en la cual filmaba a esas dos chicas podía emparentarse con
la pulsión escópica construida de acuerdo con el M.R.I, y a su vez
centrada en la idea de que el cuerpo de la mujer es un objeto de
consumo visual.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Bueno, en este nuevo film, su último
opus, podría acusársele de algo parecido porque la presencia de
alguien que mira su entorno, y que por momentos se transforma en un
narrador delegado de la instancia narrativa que está afuera (por
decirlo mal y pronto: el director) está presente todo el film. Sin
embargo lo que hace Amin es distinto a lo que hace Kechiche. Uno y
otro cuentan películas distintas por tanto no sé si definiría a
Amin como un alter ego de Kechiche.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
La empieza con este
personaje, Amin, que espía visual y sonoramente como su amiga, y
amor secreto de la infancia, mantiene relaciones con su primo. El tema
no queda ahí: Amin está enamorado de Ophélie. Si el contexto fuera una película de
Hitchcock a uno le daría por interpretar que Amin es un perverso en
el sentido que se queda presenciado como la mujer que adora desde su
infancia goza con otro hombre. Sin embargo, el personaje de Amin
funciona más como conector entre las escenas que como un personaje
en sí mismo: no tiene ninguna escena sexualizada y parece más bien
reacio a interactuar fisícamente con los demás. Encima es
fotógrafo. Entonces ¿quién es Amín? Es el que hace que las
situaciones pasen, el fantasma. El “amigo invisible”.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Su carnadura como personaje es distinta
a la de los demás. Amin es un extranjero (viene de
París) y en algún punto extemporáneo: él mira las cosas no con
distancia sino con extrañeza, no pertenece a nada, ni a nadie en
especial, ni nada, ni nadie, le pertenece. Ni siquiera le pertenecen
sus propias pulsiones porque parece que no las tiene: él solo mira.
Sí, claro tiene la pulsión de mirar, y quizás su único auténtico
momento es cuando presencia el parto de una animal de la granja, pero
por lo demás es pura ausencia. Una vez Kiarostami dijo a propósito
del rol del director algo así como que es el que no hace nada pero
sin él las cosas no pasarían. Bueno, ese también podría ser Amín.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Amin mira y trata de comprender a
Ophélie y también a su mamá y a su tía y a cuanta mujer se cruce
en su camino. Amin mira y ve mujeres empoderadas, alejadas de la
sumisión, del pacaterismo. Sin embargo, Kechiche mira a mujeres. Y
mira mucho sus gluteos, sus pechos. Y las filma mostrándose, y les
vuelve a filmar sus glúteos y sus pechos. Y sus cuerpos
completamente alejados de cualquier canon. Y sí, no lo sé, pero
asumo que Kechiché es un hombre heterosexual que relaciona el placer
visual con cierta forma de ver las cosas.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Eso ¿lo hace denostable? Si no
existiera el personaje de Amin quizás alguien pudiera concluir en
que Kechiche es un dinosaurio que solo quiere ver colas y pechos.
Pero en la película está Amin el que ve mujeres hermosas, cada una
con sus creencias, el que escucha, el que no interviene, ni juzga.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Y todo en medio del verano. El verano
de los '90 sin celulares, con mucho sol y el cuerpo al viento.
Salvando las distancias, por momentos la película me hizo acordar a
“Cuento de verano” de Rohmer. Salvando las distancias... las mismas
que hay entre los directores y sus propios personajes.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
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<br />
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>
<br /><div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-8978491633280508122018-04-17T17:01:00.002-07:002018-04-17T17:01:36.226-07:0020 Bafici: Expiación y Las Hijas del Fuego<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
20 Bafici: Fuerte Competencia
Argentina</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Si algo quizás distingue a este
Bafici es la fortaleza de la Competencia Argentina: en ella se han dado cita realizadores
con un amplio recorrido detrás algunos de ellos ya premiados en otras ediciones
del festival. Raúl Perrone, Albertina Carri, Sergio Wolf, Inés de Oliveira
Cézar participan de esta sección con trabajos realmente disímiles. Abajo una
reflexión sobre dos de estos films.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVp9RosOw0syVWZOMA0pnmZlfxSm-fa-Tvam7wKs4tKA9WLKoRacROXeQvW1TaAd8gSsDM07JyMX86DVXxAX_EDY1KM_NzpADprLAa7YXxy7wYsLznwvCpg9Czod23y4GxTLXoYbu6DlUF/s1600/lashijasdelfuego.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="640" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVp9RosOw0syVWZOMA0pnmZlfxSm-fa-Tvam7wKs4tKA9WLKoRacROXeQvW1TaAd8gSsDM07JyMX86DVXxAX_EDY1KM_NzpADprLAa7YXxy7wYsLznwvCpg9Czod23y4GxTLXoYbu6DlUF/s400/lashijasdelfuego.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Seguramente la más polémica de
esta sección sea "Las Hijas del fuego' de Albertina Carri (Los Rubios) que
entrecruza géneros como la<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> road movie</i>,
la película de iniciación, el film ensayo, el cine dentro del cine y el porno.
Sin embargo en muchos aspectos le debe más a la performance que a la ficción en
sí pues mientras esta última es un como sí, la performance es un sí. Y ese sí,
aquí con acento en el acto sexual, toma variados ribetes y termina siendo una
suerte de muestrario de las formas en que se puede practicar el sexo:<span class="textexposedshow"> por amor, en grupos, con objetos, con conocidas,
desconocidas, de forma tierna o masoquista, con uno mismo. Una pareja de
mujeres encara un viaje hacia la ciudad natal de una de ellas y en el camino
(que interesantemente es de sur a norte) se encuentra con otras mujeres que
aportan y suman sus visiones del mundo. Los diálogos giran en torno al machismo
y el patriarcado del mundo exterior. Incluso en un momento, y casi como si la
película se transformara en una historieta, el grupo de mujeres oficia de
salvadores de una mujer en situación de opresión. </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="textexposedshow"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aparte del contenido de lo que se dice, lo
interesante del caso también es el riesgo que toma la realizadora al filmar con
tanta verdad el acto sexual. Lo que conlleva a revalorizar el rodaje como acto
en sí, no creo que haya utilizado imágenes construidas digitalmente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="textexposedshow">Y así
lo que aparecen son las lenguas (en un sentido semiótico y literal) de los
cuerpos. Cuerpos fogosos, de todas formas y colores. O sea, ellos mismos
también expresando sus propias formas de hablar. Hay guiños serios en el film
(el que más me llegó es el de la Esto referencia a Lucrecia Martel) pero
también por momentos el film tiene algo bizarro. Porque el sexo tiene a veces
algo ridículo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="textexposedshow">La
voz de Analia Couceyro, que también colaboró con Carri en "Los
Rubios", suma poesía a lo performativo y muta al film en ensayo como
ocurría en “Los Rubios”. Una película donde el sexo no es síntoma (como en
"La Noche" de Castro) sino que es gozo desenfrenado, juego ardiente
excepto cuando la repetición acerca el alegato a un film porno con todas las
letras. Todas las actrices (algunas de ellas no profesionales) merecen un
aplauso de pie por dejarse llevar frente a una cámara por esta propuesta.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="textexposedshow">En
las antípodas en cuanto a modo de realización del film se encuentra la película
“Expiación” del prolífico e incansable cineasta de Ituzaingó (aunque a estas alturas lo compartimos con el mundo) Raúl Perrone. Y digo en las antípodas no porque no
muestra escenas de sexo sino porque hay una forma de pensar y de encarar el
armado del film que poco tiene que ver con “La hijas del fuego”. Porque
mientras que Carri necesita y va sobre los cuerpos extra- filmícos para armar
su relato dando prioridad al rodaje, Perrone construye un film con un fuerte
trabajo de post- producción, de elaboración de la imagen (un diseño de imagen
que firma él mismo) y con un diseño de sonido que cobra fuerte protagonismo
durante todo el film.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="textexposedshow"></span><span class="textexposedshow"></span><span class="textexposedshow">"Expiación" apabulla, en un buen sentido. En cada plano
hay tanta información diseminada por los distintos canales comunicativos (el sonido,
el encuadre, los objetos, los actores) que en cuanto se llega a construir una
información lineal, esta es interrumpida por otra información. Sería difícil
describir el film apelando a la tradicional sinopsis del tipo: “en una casa se
encuentran un grupo de personas y tal y cual cosa” porque la película es como
un hipertexto sobre el que se abren capas y capas de sentido. Sí, hay un grupo
de personas en un espacio común (¿es realmente la casa de alguno?) pero incluso
esos personajes cambian su estatuto: no hay indicaciones claras de quiénes son
los padres y quiénes los hijos, cuáles son los lazos que los unen si es que
estos existen. Lo que sí, lo que es “real” (y lo digo casi en un sentido demoníaco)
es el discurso del Presidente de facto Rafael Videla. Esa presencia audiovisual
ancla y da forma al contexto<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>opresivo y
caótico que se vive en el espacio de la casa. El film, evita los tradicionales
íconos (los falcon verde, los uniformes, las armas) y se construye más por metáforas
y símbolos (como el bigote de uno de los que están en la casa) que por referencias
literales.</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="textexposedshow">Si
bien “Expiación” es heredera de la búsqueda visual y experimental que viene
transitando Raúl Perrone, buscando superarse cada vez, desde “Pendejos” en
adelante también le debe, seguramente inconcientemente, al teatro absurdo de la
argentina Griselda Gambaro y/o a un pequeño grupo de cine argentino conocido
como el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Grupo de los 5</b> que transitó
búsquedas estéticas narrativas divergentes para dar cuenta de lo dictatorial. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>O como sostuvo el mismo cineasta en la
presentación de la película en el Bafici: es su vivencia personal del período
más oscuro del país.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-42020389178410099842018-04-14T15:12:00.000-07:002018-04-16T05:24:52.550-07:0020 Baficis<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Bafici 20. Diario íntimo para que
lo vea el que quiera.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Llega un momento en que la
necesidad de decir algo sobre las películas se debe más a cuestiones
ligadas con un inventario memorístico que a la inocente creencia (sostenida por
muchas colegas) de que uno estaría haciendo algo por el cine: el cine no
difundido, el cine que se ve en los festivales, ese cine que los sanmaritanos
programadores te acercan a vos, como si fuesen médiums, seres con una
sensibilidad tal para descubrir aquello que vos humilde espectador atrapado en
tu casa no podés dejar de ver.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Lo cierto es que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ese discurso romántico (que un poco ha
atravesado al Bafici desde sus inicios) se actualiza en cada nueva edición pero
también uno va cayendo en la cuenta de que esa sensibilidad, y ya lo dijeron
los dadaístas, no deja de estar atravesada (conciente o inconcientemente) de intereses,
asociaciones, figuritas de intercambio. ¿Eso está mal? No necesariamente. Ya lo
dijo Bourdie, existe un campo intelectual y en medio de ese conglomerado
simbólico todos queremos, eventualmente algunos, permanentemente otros, ocupar
el centro. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esta edición del Bafici que
recién comienza me ha llevado a pensar algunas cosas. No solo del festival sino
de mi persona con relación al festival. Voy al Bafici desde su primera edición.
Por ese entonces con mi credencial de estudiante rogaba en las filas de rush de
entonces que me dejaran pasar porque no quería, yo sentía que no podía,
perderme tal o cual film. Sentía el mismo fervor por todas las películas,
terminaran a la que hora que terminaran. Eso implicaba que muchas veces
regresara a mi Ituzaingó de residencia en tren y muchas veces en “lujanera”, un
transporte que iba de Once a Luján y que ya no existe.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En ese “camino” me cruce gente alucinante,
que me formaron, con las que entablé relaciones, y con los cuales compartí la
misma pasión. Lamentablemente, algunos de ellos ya no frecuentan el festival. A
veces me pasa que siento que el evento se ha vuelto un poco frío. Uno llega a
la oficina de prensa y se encuentra con una persona que no sonríe ni por
casualidad y que en vez de atender al “periodista” atiende su teléfono. A mi
hasta me dio miedo: tenía cara de “muy pocos amigos”. Algunas dirán que estoy un poco mimosa, y otros que son los tiempos que
corren, pero… Por suerte, y como para balancear, la personas del área
profesional son cálidas y amorosas. “Quién dijo que todo está perdido?”</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGZfExDIN0xhWJcpj0Y1eYGXXVm6VOuwrevYa6g_Hb2NlURcj1x4r8gi6bNjeU0SmPq7ngQtBVubzNKN5N_H4vZuCe5gEkunhTrjZCn3jBo2Lqj7H_Wg1Q-iqjcre90gdaiGyxos_TB9Ca/s1600/bluemymind.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="208" data-original-width="353" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGZfExDIN0xhWJcpj0Y1eYGXXVm6VOuwrevYa6g_Hb2NlURcj1x4r8gi6bNjeU0SmPq7ngQtBVubzNKN5N_H4vZuCe5gEkunhTrjZCn3jBo2Lqj7H_Wg1Q-iqjcre90gdaiGyxos_TB9Ca/s400/bluemymind.jpg" width="400" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Blue my mind) </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En estos primeros días he visto
algunas buenas películas. La que más me ha impactado ha sido “Blue my
Mind” de la suiza Lisa Brülhmann. Aquí estamos frente un film potente,
intenso, excelentemente filmado. Una película de adolescentes pero que muta en
un film fantástico sin irse de un registro, digamos, verosímil al film de teens
en riesgo. La película describe también como el estado de bienestar no puede
contener a adolescentes que están totalmente desconectados de sus padres y que estos, a su vez, no
tienen ni la menor idea de hacia donde va, o está, la su cabeza de sus hijos. Yo le daría un
premio a esta mujer que también es actriz y ha filmado su primera ópera prima.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Lo curioso es que esta película
forma parte de la misma competencia que “1048 Lunes” de Charlotte Serrand
(quien también integra el jurado de Vanguardia y género) y que, a simple vista,
es una película menor. Con ·menor” no quiero decir que está mal, o juzgarla
negativamente, o destruir a su realizadora que parecía muy simpática. Quiero
decir que no se entiende cómo es que dos películas así forman parte de la misma
competencia. Lamentablemente, a uno le adviene la pregunta ¿será porque
Charlotte trabajó con Albert Serra? Eso dice el catálogo en su primera línea: “Charlotte
Serrand fue colaboradora de Albert Serra en sus últimos proyectos”. Pero
entonces ¿qué? ¿Hay un linaje en el cine “independiente”? Como hay un linaje en
la televisión local. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Me parece que presentar a una
señorita realizadora joven como diciendo que trabajó con un cineasta que
algunos consideran muy importante no es lo mejor. Para la realizadora misma,
pienso. Me extraña… porque quien firma esa sentencia es un buen profesional.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aluciné con “The green fog” de
Guy Maddin. En la universidad uno de los “juegos” que tenía con el Profesor de
Estética del Cine era adivinar las películas de acuerdo con los fragmentos que él
pasaba. Y esta película, que de alguna manera refiere a “Vértigo” de Hitchcock
y está compuesta por material encontrado, es ideal para que vuelva a ese juego
adivinatorio. Aparte es graciosa porque los fragmentos fuera de su contexto
significan de otra manera. Todavía recuerdo uno de los Baficis donde Maddin
presentó esa suerte de instalación en la que Geraldine Chaplin recitaba. ¡My
God! </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Sandro, la película” va por el
mismo camino. Es una película hecha con fragmentos de otros films (incluso
algunos firmados por el mismo Sandro) y distintos audios. Y cumple con su cometido de
contar la historia de Roberto Sánchez luego devenido en Sandro y más luego en
Sandro de América. Hay que hacer fuerza para que la película cuando llegue a su
estreno convoque público en las salas. Se lo merece.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
¿Qué mas? Bueno, hay otras
películas, pero mejor las dejo para otro post. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-89765313421993971162018-02-23T06:58:00.000-08:002018-02-23T06:58:39.380-08:00La forma del agua: El pasado está a la vuelta de la esquina <br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El Pasado a la vuelta de la esquina</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quizás una característica de la
filmografía del mexicano Guillermo del Toro sea ese límite impreciso entre el
relato histórico y la fantasía. Una característica que, por otro lado, define<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a distintas películas de nuestra época, esa
mezcla entre realidad y ficción, entre datos objetivos de hechos que ocurrieron
y otros que forman parte de la imaginación. Ya lo había experimentado en “El laberinto
del Fauno” (2006). Pero ¿qué distingue a Del Toro del resto de películas así
como, por dar un ejemplo, “El Gran Dinosaurio” donde también se mezclan datos
de la ciencia dura con el hecho de que los hombres y los dinosaurios conviven? Que
Del Toro no busca un relato hiperrealista sino fantasioso. No busca una
impresión de realidad en sus relatos sino verosimilitud, coherencia entre los
elementos de la puesta en escena para que el espectador ingrese en su propuesta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“La forma del agua” podría
transcurrir en el período de posguerra. Podría ser una alegoría de los
fascismos (y funciona así también en ciertos niveles) pero es sobre todo una
película sobre el amor. No solo sobre el amor carnal, genital (quizás el punto
más discutible de este film) sino sobre el amor como el reconocimiento de otro.
Otro que no comparte nuestras características genéticas, ni contextuales pero
con el cual, sin embargo, nos podemos comunicar. Y con el cual podemos entablar
una relación de amor. Toda una proclama en tiempos donde el narcisismo parece
ser la única vía de conexión entre los seres. Y sino recordemos el final "La la land".</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhizpKMh4Q0pb0dLWOW4s3ajj8D21vhgTjvDjxsG9f4WEYyEwQ9hJCvgGNoB4ZYKxv3-LmpzlaVVIip1dG43pFEy74NegWljkmHGol_KJzLrw8guvNXynhQuXqWGN5umZ21k6tpOGThl_Hf/s1600/la+forma+del+agua.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="645" data-original-width="1200" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhizpKMh4Q0pb0dLWOW4s3ajj8D21vhgTjvDjxsG9f4WEYyEwQ9hJCvgGNoB4ZYKxv3-LmpzlaVVIip1dG43pFEy74NegWljkmHGol_KJzLrw8guvNXynhQuXqWGN5umZ21k6tpOGThl_Hf/s400/la+forma+del+agua.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Eliza Esposito (Sally Hawkins)
trabaja en un laboratorio donde un ser anfibio está siendo investigado y
abusado por Strickland (Michael Shannon). Asimismo un científico, suerte de
espía con doble identidad llamado en realidad Dimitris (Michael Stulhbarg) vela
por la seguridad del hallazgo. Mientras tanto, Eliza y Zelda (Octavia Spencer)
limpian el lugar donde el Ser anfibio está reclutado. Como decía, hay rasgos
que se podrían asimilar a la guerra fría entre Estados Unidos y Rusia y también
a los experimentos de Menguele durante la 2GM. Y sin embargo, los elementos
contextuales adquieren vuelo propio, se resignifican en un contexto de
coherencia interna a la película.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A medida que Eliza limpia el
laboratorio entabla una relación con este ser que demuestra rasgos violentos
pero que también puede ser muy dulce. Y la relación crece y con ella la
comunicación. Una comunicación que está atravesada por parámetros distintos a
los de los humanos y que Eliza (incapacitada de hablar) puede comprender. Así,
lo que comienza como una amistad termina mutando en un romance con sexo
incluido. Esta última parte, no por la consumación del sexo mismo, es a mi
criterio la menos interesante del film. ¿Por qué? Porque el ser termina
comportándose (de acuerdo con los gestos de la misma Eliza y la respuesta de su
amiga Zelda en lo que además es el diálogo más bizarro del film) como un hombre
heterosexual con falo. Así, lo que era un canto a la diversidad, ancla en un
estereotipo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por lo demás, el film tiene
momentos subyugantes. El elemento agua que de por sí es amorfo, envolvente,
recorre un film nostálgico, anclado en el pasado, quizás como añoranza del útero.
De hecho, una de las frases del film es “el tiempo es el río que fluye del
pasado” como si nuestro presente estuviera condicionado por lo que pasó antes.
Como si lo que pasó antes estuviera a la vuelta de la esquina, como si el
tiempo lineal realmente no existiera. Como si ir para adelante fuera una afrenta contra lo verdadero. Hay otra frase en el film: "La vida es el fracaso de todos los planes."</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En esa añoranza del pasado, Del
Toro también se las ingenia para hablar del cine. De ese cine que se nos
escabulle de las manos, el de la sala cinematográfica. Su film es por tanto un
homenaje también a la cinefilia, al amor por el cine (el de la iluminación
pública en la sala cinematográfica).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br /><div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-4255733090290169332017-12-21T12:14:00.002-08:002017-12-21T12:14:42.799-08:00Star Wars: Los últimos Jedi<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
"El futuro llegó hace rato"</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIQEjmkmxHS2-52eFH-c798bBeE0OnQsSJJRtntKvq-Ts3_AgqdMASKQgb9i8wLfvmaJvBe4JFoH056RrGaUgqVIhAmPIvGEos9g-flz7wyossvZ9dMbTGQVK2Nv0v-kRaSq2nFW7O-Ylg/s1600/thelastjedi1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="864" data-original-width="1536" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIQEjmkmxHS2-52eFH-c798bBeE0OnQsSJJRtntKvq-Ts3_AgqdMASKQgb9i8wLfvmaJvBe4JFoH056RrGaUgqVIhAmPIvGEos9g-flz7wyossvZ9dMbTGQVK2Nv0v-kRaSq2nFW7O-Ylg/s400/thelastjedi1.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Algunos fans, algunos críticos,
están disconformes con esta nueva entrega de “Star Wars”. Dicen que no tiene
una trama sólida, que es puro efecto especial, que los personajes no llegan a
emocionar, que todo es esquemático (según fórmulas comerciales). Digamos que
hay algo de verdad en todo eso aunque también surge la pregunta: ¿No fue
siempre “Star Wars” el terreno de la trama débil? ¿No fue siempre “Star Wars”
la película de algunas dicotomías? Desde sus tempranos inicios allá por 1977,
“Star Wars” fue el terreno del efecto especial y de los personajes más bien
planos (según los define Casetti) que luchaban entre dos fuerzas: la luz y la
oscuridad. Mientras Bogdanovich, Coppola, Scorsese buscaban romper ciertos
límites estéticos dentro de Hollywood, sus pares Spielberg y Lucas buscaban
ampliar los géneros haciendo películas de fórmula pero ampliándolas: las persecuciones
intergalácticas en el espacio de “Star Wars” o la caza del Tiburón en el océano
no dejan de repetir aquella práctica del western: la lucha de uno/s contra otro/s
en nombre de la civilización.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No hace falta ser muy ducho en
cine para darse cuenta de que en términos estéticos el modelo que triunfó fue
el de estos últimos. Y no solo, o exclusivamente, por la innovaciones que le
aportaron a las películas mismas (en términos de trucajes por ejemplo) sino por lo
que lograron conquistar a su alrededor: el objeto de culto por un lado (los
muñecos), la experiencia inmersiva en el parque de diversiones por el otro que
les reportó millones extra en la recaudación. En algunos casos, como el de “Star
Wars”, incluso mayores que lo recaudado en boletería (Maltby).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Bye bye Jedi</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esto fue hace más de 30 años
cuando Disney todavía no había expandido sus fronteras, ni había adquirido una
parte importante de las Majors o estudios que actualmente posee. Sin embargo,
el componente comercial ya estaba presente desde la génesis de “Star Wars”. O
sea, enojarse por el asunto comercial es obviar que siempre estuvo allí.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quizás lo que duela es que en
esta película se termina todo lo anterior. Lo interesante que tenían las anteriores:
las ambigüedades de los personajes (ese ir y venir en algunos casos de la
bondad a la maldad como los cowboys), lo cómico o lo risueño casi que desaparecen.
Aquí todo eso está presente pero patinado con una filosofía <i>new age</i> distinta a la filosofía oriental
bajo la cual, de alguna manera, podrían analizarse las versiones anteriores. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
De hecho, el título es concreto: “Los
últimos Jedi”. Aunque (ojo spoileo) los que la vimos sabemos que no es así, que
algunos continúan. Lo que se termina entonces es el linaje de esos jedis. Los
otros jedis, los jedis que amamos. Los jedis filosóficos, los que intentaban
explicar, de alguna manera, la existencia. Esos jedi son lo que no existen más.
En este sentido, funciona la escena que menos me gusta de la película cuando un
ridículo Yoda (porque no tiene el encanto del original) reaparece y quema,
literalmente, la tradición. De alguna manera, esa escena es equiparable a la
muerte de Han Solo en manos de Kylo en la entrega anterior.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sabiendo esto, y evitando caer en
el gesto nostálgico, la película se disfruta. Y más que con “Star Wars” propiamente
dicha se podría comparar con “Las crónicas de Narnia” (el amor y el respeto por
los animales es un componente contemporáneo) o con “Harry Potter”: el Lider
Supremo es muy parecido a otros malvados del universo del Mago. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Luces de la oscuridad</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9_ygkdf4PgRJOyT5mAWu5JloztdhyCJYf2FvVQf6yWbQRLF5YuHKZ8dks-vUS3gMqvW7Krz8eGVn0qev2KO4hW2XLIry8ASJXWvBHOKVtBwlMWx6RxfO8qkAV-6OcGglWaFj1VtXbLKdp/s1600/thelastjedi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="640" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9_ygkdf4PgRJOyT5mAWu5JloztdhyCJYf2FvVQf6yWbQRLF5YuHKZ8dks-vUS3gMqvW7Krz8eGVn0qev2KO4hW2XLIry8ASJXWvBHOKVtBwlMWx6RxfO8qkAV-6OcGglWaFj1VtXbLKdp/s400/thelastjedi.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dicho esto no resulta extraño que
sea más difícil distinguir entre la luz y sus contradicciones, y la oscuridad
y su padecimiento. Ya no hay luz u
oscuridad en el sentido de las anteriores. Incluso quien representa a la luz
(Rey) y el que representa la oscuridad (Kylo) coquetean románticamente. Incluso
cuando Kylo tiene que completar su “mandato” y matar a su madre, como lo hizo
con su padre, no lo hace. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A lo largo de los años, y dependiendo
de las versiones, esa luz (la fuerza jedi) fue marcada como más o menos ambigua:
Cuando Obi-Wan Kenobi mutila a Anakin ¿no está siendo acaso tan malo como él? “Star
Wars” en general exaltó los valores del héroe, de cierto héroe: del héroe que
no duda en matar llegado el caso. Lo que la diferenciaba respecto de otras películas
cuyos personajes actúan igual es que filosofaba al respecto. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por eso es que creo que lo que se
termina en esta nueva entrega de Rian Johnson no es tanto la ética de hacer
negocios con el cine. Lo que se termina es cierto tipo de Jedi. Y lo que viene
podrá llamarse igual pero no será lo mismo. O sí será lo mismo: lo mismo o muy parecido a otras películas de Disney.</div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-23052059668148249042017-12-05T12:15:00.004-08:002017-12-05T12:18:54.080-08:00Festival de Mar del Plata 2017: Recuerdos cinéfilos<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Recuerdos cinéfilos: Festival de
Mar del Plata 2017</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Llegar a Mar de Plata cada año en
noviembre implica para mí la activación de una serie de recuerdos de la
infancia y la temprana adolescencia. Y por supuesto, el despertar de los
recuerdos ligados al cine mismo y las anécdotas específicas. Pareciera que la
memoria no solo es selectiva es exclusiva: se activa también dependiendo donde
se encuentre. Por ejemplo, en Mar del Plata perdí un diente y para esconderme
de la vergüenza que eso me generaba me escondía en el cine a ver “Roger
Rabbit”. Yo bloqueo ese recuerdo durante el año hasta que llego a Mar del
Plata. O capaz hay alguien que no se me viene a la mente hace años, como si
hubiera pasado al olvido, en Mar del Plata aparece: Cierto… En esta ciudad
también conocí a tal o cual. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hay algo recurrente y repetitivo
en torno a un festival, como una especie de moebius, pero también hay algo de
novedad. La parte de la repetición está ligada a ciertas acciones, rituales
digamos: llegar, dejar la valija, ir a buscar la credencial y el catálogo y
revisar las funciones a las que se puede acceder. Si bien uno tiene ciertas
expectativas de qué película ver, con los años aprendí a no obsesionarse
directamente con ninguna: Es que muchas veces se presentan variables que hacen
cambiar el plan original y entonces me entrego al descubrimiento de una sala a
oscuras que no se sabe bien en qué terminará cuando las luces se vuelvan a
encender Bueno, de eso se trata también un festival: de descubrir y de hacer
coincidir la mirada con la de otro que vio esa película y consideró que
merecería ser proyectada. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y eso genera como una picazón, o
una comezón en el estómago. Un sentimiento como de inquietud o excitación que
dura unos segundos: esos segundos fundamentales para un cinéfilo que abarcan el
fundido de las luces (afortunadamente muchas de las salas siguen manteniendo esta
costumbre) y luego el oscuro casi infinitesimal. Yo sé que los que disfrutan el
cine como lo hago entienden a qué me refiero.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Yendo a las películas de 32
Festival de Cine de Mar del Plata debo decir que de las que pude ver me
gustaron casi todas. En esta oportunidad, decidí enfocarme en la Competencia
Internacional y allí pude ver películas como la ganadora, “Wajib” de Annemarie
Jacir y otras deslumbrantes como “Good luck” de Ben Russell, un documental
sobre minería bajo tierra (en Serbia) y minería al aire libre (en Surinan) que
no solo termina siendo un alegato sobre los trabajadores sino también una
reflexión sobre el cine mismo. Sobre<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>todo en su primera parte “Good luck”, luego de su descenso en largo
plano secuencia hacia el interior de la mina, remite a la proyección de luces y
sombras en la paredes. Recordándonos la idea (esbozada también en el documental
de Werner Herzog “La cueva de los sueños olvidados”) de que el hombre
primitivo, resguardándose de los animales y las inclemencias del clima en las
cavernas, tuvo la experiencia cinemática. Si bien en su segunda parte el
documental se torna más convencional, no deja de ser un interesante y sólido
trabajo donde un fuerte contenido está asociado a una experimentación estética
también radical. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La ganadora “Wajib” está más en
línea de los festivales independientes (obtuvo un Premio paralelo en Locarno) pero
no por eso es escasa de méritos. Al contrario, la realizadora palestina Jacir
se las ingenia para hacer un film donde, con la excusa de una inminente boda, muestra
el día a día de una ciudad (Nazaret) y confronta dos generaciones y dos puntos
de vista: el de los que viven allí y los que viven afuera. Lejos del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cliché</i> (acá no se ve ni una bomba, ni un
terrorista y los militares son vistos de lejos) el cruce entre el documento y
la ficción no solo se da por las locaciones naturales donde transcurre la
película sino también porque los protagonistas de la trama son Padre e hijo en
la vida real: los Bakri. El rol de la mujer, los quehaceres domésticos, el
vínculo con la tradición, todos estos temas son expuestos en la película sin
ningún subrayado y con un respeto y cariñó por todos los personajes digno de
admiración. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En este <i style="mso-bidi-font-style: normal;">racconto</i> cinéfilo, y antes de ir terminando este post, también se
me viene a la memoria algunas palabras de Claude Lelouch sobre su concepto de la
verdad en el cine. Con respecto al inolvidable plano de “Un hombre y una mujer”
que transcurre en la estación de tren el realizador francés comentó que a la
actriz (Anouk Aimée) no le dio previo aviso de que en la escena iba a aparecer
Jean Louis Trintignant, y por eso la escena tiene verdad y emoción.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Además comentó a propósito de
este mismo film que Francois Truffaut se acercó a él y le dijo que “Un hombre y
una mujer” era “la” película de la<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>nouvelle vague y le ofrecían ser tapa de Cahiers du Cinema. A lo que
Lelouch dijo “yo no soy parte de la nouvelle vague, Francois, soy hijo del
cine” y que entonces Truffaut le dijo que era un engreído y termino saliendo
una nota mala de la película en la publicación. También sostuvo que la
“nouvelle vague” fue algo malo para el cine francés y que él aprendió de sus
películas las cosas que no quería hacer.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para los admiradores de Truffaut,
como quien suscribe, las declaraciones fueron estremecedoras pero confirmaron
el hecho de que en todos lados se cuecen habas. Por otro lado, Lelouch y Godard
se juntaron cuando quisieron destituir a Henri Langlois (coleccionista y a
quien se le debe la salvaguarda de una parte importante de la Historia del Cine
durante la ocupación nazí) de la Cinemateca. O sea, en lo importante estaban
juntos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Claude Lelouch se mostró contento
y muy locuaz en su Conferencia en Mar del Plata, conducida por Pablo De Vita. A
sus ochenta años mostró pasión y amor por el cine. Y sostuvo que el cine le
salvó no solo metafóricamente su vida (dijo que fue la expresión a la que más
fiel fue en su vida) sino también literalmente: su madre los escondía a él y
sus hermanos de los nazis en el cine. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Contundente declaración con la que
elijo cerrar este post. </div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-81860093391269935782017-01-27T12:02:00.002-08:002017-01-27T16:47:58.765-08:00La la land<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><br />
El musical con cabeza<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No son tanto las citas lo que
hacen de “la la land” de Damien Chazelle una película contemporánea sino, quizás, su mirada sobre
el amor distina a la de los musicales de antaño. Abajo una opinión al respecto.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEQ4hAEsBLOfmjzIBnkt4XhM6-CnsFRpbXm4-dYHjPNT2OZRYa4VgTVHf2xWyZb0pSikByXWyHe-CK1TCmE0jEcRVzwFUT8jFWTVFPaMZInhiNZMs5dJquABCPOQoMo1brnVAPKNbxXZxe/s1600/Lalaland.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEQ4hAEsBLOfmjzIBnkt4XhM6-CnsFRpbXm4-dYHjPNT2OZRYa4VgTVHf2xWyZb0pSikByXWyHe-CK1TCmE0jEcRVzwFUT8jFWTVFPaMZInhiNZMs5dJquABCPOQoMo1brnVAPKNbxXZxe/s320/Lalaland.jpg" width="215" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A lo largo de mi vida cinéfila creo
que habré visto “Cantando bajo la lluvia” como diez veces. Y no me canso de ver
a Gene Kelly “dancing in the rain”. No me canso de contagiarme de esa sensación
de estar contento porque encontró gente que lo hace feliz en su vida, porque
Gene baila porque está enamorado y ese sentimiento traspasa la pantalla y nos
contagia y nos dan ganas de bailar y chapotear con él. La razón me dice: “¡Pero
si eso es un decorado!” “¡No le creas a Gene….!” ”¡No es agua lo que cae sino
leche!” Pero yo le creo. ¡Qué importa que eso sea un estudio y no la calle! No
me importa. Gene me lo hace olvidar, me hace perder la cabeza, me mete de lleno
en su baile. Me trasmite sus ganas de vivir y de crear.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Según algunos críticos y teóricos,
para bien y para mal, esa era la función del musical. Hacer olvidar a la gente
sus problemas, sus angustias. Recuerdo que durante algunos años, sobre todo en
la universidad, me sentí culpable porque los musicales me gustaban. ¡Cómo podía
ser que mientras se estaba gestando el neorrealismo italiano en Estados Unidos
estaban con estas películas! En mi fuero interno, aunque era una espectadora
e imitadora oculta de “Fama” y “Flashdance”, no podía perdonarme pasar por alto
mi conciencia social. Por eso por unos años me olvidé de los musicales. Mejor
dicho, me “olvidé” de los musicales de Hollywood. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con los años, entendí que estaba
cometiendo un error. Que si el musical servía para hacer feliz a la gente eso no
tenía porqué ser algo malo. Que en realidad la búsqueda de la felicidad es un
derecho como cualquier otro. Y que está bueno que el cine nos los recuerde de
tanto en tanto. Porque el musical no es la felicidad, es la búsqueda de la
felicidad en la mente de uno. Es el cambio del estado del ánimo, es la
activación de algo químico en nuestro cuerpo. Por eso los colores son tan
importantes en el musical porque nos despiertan emociones de alegría, de excitación.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Cantando bajo la lluvia” es en
ese sentido el musical perfecto: tiene baile, amor, color y final feliz. Y el
final es feliz porque sus personajes, finalmente, encuentran la felicidad: la
felicidad de pareja y la felicidad profesional. Las dos líneas argumentales de
la película se unen en un desenlace teatral, porque transcurre un teatro, y
porque Cosmo le declara su amor a Cathy cual un personaje de Shakespeare. Por
supuesto, no vamos a ser ingenuos, “Cantando bajo la lluvia” es también la “venta”
de una nueva técnica (el Technicolor) y la afirmación de que el que manda
finalmente en la película es el productor que elige los actores, decide cuando
cambiar de rumbo y, por supuesto, deja de hacer películas mudas para hacerlas “habladas!
(las “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">talking pictures</i>”). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“La la land” tiene varias referencias a “Cantando
Bajo la lluvia” y también a otros tantos musicales y, sin embargo, no tiene
nada que ver con ellos. Es una suerte de compaginación recreada de distintas
momentos de musicales. Está estructurada como si estuviéramos viendo uno a uno
distintos videos de musicales por youtube. Eso no es algo negativo. No lo veo
como tal, lo veo como es el arte hoy: una reescritura constante. Y para hacer eso,
el artista necesita mucho cerebro, necesita usar mucho su memoria, y la memoria
es una actividad cerebral. La cinefilia como se la definía, identificar la
cita, es también una actividad cerebral.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Lo que me pasó al ver “la la land”
fue que vi más cerebro que corazón. Vi a una bailarina (Emma Stone) más
atlética que intensa, que se mueve más que desde el interior, como lo hacía
Debbie, desde el exterior. De hecho, sus muecas son bastante pronunciadas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero eso no hace a “la la land”
una mala película. El arte es alucinante, la relación entre la banda de imagen
y sonido también (y me parece que en ese punto se me escapan muchas cosas) y el
recorrido que hace por Los Ángeles, si bien es turístico, no está nada mal. Yo
que no fui nunca allí físicamente al menos descubrí que existe El Observatorio Griffith.
Que Mía vaya de un casting a otro sin suerte no significa nada más que eso. Eso
es lo que ella, en medio de una película con una historia débil, más bien
episódica, hace: va de un casting a otro sin suerte hasta que bueno… un día
tiene suerte. O desgracia, depende como se lo mire.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para mí es una desgracia. A
diferencia de “Cantando bajo la lluvia” el ascenso profesional de Mía es el
descenso de su relación con Sebastián. Mía, la vemos con los años, elige otro
tipo de hombre y no al sensible y soñador Sebastián. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Eso es lo “original” de “La la
land” y lo que, en tal caso, la diferencia de todas las otras películas a las
que hace referencia (incluso a “Los Paraguas de Cherburgo” que tampoco tiene un
final feliz pero por otros motivos): que privilegia “la realidad” y no el
sueño. Que privilegia el pragmatismo y no el amor, que privilegia el éxito
personal y no el ascenso espiritual. La mirada final de Mía a Sebastián, casi cámara a Mía, es
en este punto, escalofriante.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_VBmuUvfxSImmeiq3IWLVPk0y3cnssCihPFbNNtFuLrdQxM9nMqwbRvJlF1lUANCwllo02gXqYOQueSSaAyhRKYXvR-pWNlB88J4V24ziwnyBJltJdUUWvAKtnWKvwDn9aMQJk_cIHTLy/s1600/Ryan.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="162" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_VBmuUvfxSImmeiq3IWLVPk0y3cnssCihPFbNNtFuLrdQxM9nMqwbRvJlF1lUANCwllo02gXqYOQueSSaAyhRKYXvR-pWNlB88J4V24ziwnyBJltJdUUWvAKtnWKvwDn9aMQJk_cIHTLy/s400/Ryan.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Insisto, con esto no quiero decir
que “la la land” sea una mala película, ni nada por el estilo. Tiene sus
momentos y seguramente cada espectador conectará de distinta manera. Pero si
quiero decir que me parece actual o contemporánea, no tanto por la sumatoria
citas, sino porque privilegia el pragmatismo al amor. En ese punto es
exactamente al revés que los musicales que la anteceden.
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Copyright Lorena Cancela </div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-79250603851743679132016-12-30T10:32:00.000-08:002016-12-30T16:52:08.913-08:00Esto no es un balance, ni una lista<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esto no es un BALANCE, ni una
LISTA</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Este es un pequeño recorrido
sobre este año 2016 en el cine. No es una lista de las mejores películas (aunque están algunas de las que me gustaron e inevitablemente hablo de directores) ni tampoco
quiero que termine siendo un autobombo de todo lo que hice. Quiero que sea un
texto igual al que se puede escribir en los diarios personales…. Aquí va… No tiene una estructura lineal, ni lo corregí tanto.
Quiero que sea como un material en bruto. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Paterson) </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Está el mito de que los críticos
de cine son directores de cine frustrados. Nunca terminé de entender bien esa
frase aunque sí me pasó en algunos momentos de sentir como un cansancio, un
hastío, por tener que presentar la película de otro: ya sea<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de forma gráfica u oral. Es que cuando se
transita ese camino que algunos definen como el periodismo cinematográfico y
uno se “profesionaliza” (con las particularidades del caso porque la profesión
atraviesa muchos cambios) se entra en algunos casos en la encrucijada de tener
que difundir aquello que no te convence del todo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No estoy diciendo que haya
realizado un corto porque no me gustaba lo que veía (eso de alguna manera animó
a los cahieristas franceses) digo que hice un corto porque en un momento sentí
que poner tanto la cabeza en el cine me estaba llevando a un callejón sin
salida, un callejón donde sentía que todo se ponía demasiado frío. Y yo no
quería que el cine (o eso que llamamos cine) fuera un espacio frío para mí. Por
otro lado, tenía enormes ganas de contar la historia de una perra callejera que
llega a un edificio de clase media (aunque los que lo habitan se crean que son
de clase alta) y de repente con su presencia modifica algo del entorno. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Estuve dos años pensando la
historia y cómo hacerla hasta que recuerdo perfectamente el día que me levanté
y dije tengo que empezar. Hoy “Días de Perra” existe, se presentó en distintos
festivales, y aunque pudiera tener sus imperfecciones, creo que para ser mi
primer trabajo se la banca bien. Yo la hice con intuición, sumando gente linda
al proyecto, y con honestidad. Tratando de vencer ciertos fantasmas, buscando
recuperar las ganas de jugar, la fantasía. Básicamente, el cine para mí había
sido fantasía y quería volver a eso.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hacer el corto me produjo distintos
efectos. Por ejemplo, empecé a disfrutar más el hecho de ir al cine a ver: cine
independiente, cine comercial, los cortos. Hacer el corto me dio más ganas de
ir a la sala de cine, de sentarme a oscuras, de dejarme llevar. Fue como un
renacer. En ese renacer empecé de nuevo a escribir regularmente sobre los
estrenos (como lo hacía desde mis inicios en el extinto sitio otrocampo) en
otro sitio y hoy lo sigo haciendo y continué con mis columnas en la radio 2 x 4
en el programa de Rómulo Berruti. En ese camino vi (y si quieren tómenlo como
mi lista) películas fantásticas como la reciente estrenada “La Llegada” de Denis Villeneuve con guión de Eric Heisserer o “Animales Nocturnos” e Tom Ford. Ambas tienen la particularidad de
que están interpretadas por Amy Adams, una actriz que valoré y empecé a tener a
cuenta desde “La Duda” y ambas son películas de, estimo, mediano presupuesto
pero que aprovechan eso al máximo y están llenas de cosas interesantes sobre
todo porque dan vuelta los géneros.<br />
<br />
"La llegada" es una pura filosofía envuelta en un formato de ciencia ficción. Es una suerte de "El árbol de la vida" de Malick pero sujeta al género de ciencia ficción con extrarrestres incluídos. No tengo más que palabras de elogio y admiración para con el film y el director, Villeneuve, que viene demostrando talento desde "Incendies". Una traductora tiene que decodificar a unos extraños seres que por algún motivo desconocido, eso es lo que ella tiene que descubrir, llegan a la Tierra. A partir de ahí ocurre lo más alucinante que dio Hollywood en el último tiempo poniendo en el centro de la escena a una mujer que debe con su inteligencia descifrar cómo comunicarse con ellos para saber qué quieren. Mientras tanto, se enfrenta a fuertes imágenes de lo que cree es su vida. El final, aunque sugerido, es sumamente emocionante.<br />
<br />
"Animales Nocturnos" es una película pequeña en comparación y en manejo del lenguaje cinematográfico pero con la excusa de visitar al Oeste Norteamericano termina tejiendo un thriller dramático con cowboys maltrechos y un padre de familia norteamericano que no puede defender a su familia. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
¿Hacer el corto me dio una mirada
distinta sobre el cine?</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No necesariamente aunque amplíe
mi nivel de tolerancia, comprensión y admiración. De tolerancia porque cuando
veo una película que no me gusta o considero mala me enojo menos. De
comprensión porque atravesar la experiencia de encarar un rodaje y ponerse al
hombro una película (aunque sea chica como la mía) no es una tarea nada fácil.
Y admiración porque al ver lo dificultoso que es hacerla y que esta sea
medianamente visible me re encontró con aquellas grandes obras maestras que vi
a lo largo de mi vida. En ese punto aunque suene exagerado llegué a algunas
conclusiones: Hitchcock era un genio total y absoluto, fue el Leonardo Da Vinci
del Siglo XX. Orson Welles no se quedó atrás y la revolución que significó la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nouvelle vague</i> es, en la actualidad un
legado que hay que seguir a rajatabla. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Algo pasó en mi canon al volver a
pensar en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nouvelle vague </i>y re ver
algunas películas. Terminé de querer más a Truffaut que a Godard. Esto no
quiere decir que haya dejado de valorar a Jean Luc, simplemente llegué a pensar
que “Sin Aliento” es una de sus obras más acabadas junto con “Vivir su vida”, y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>otras más, pero me parece que en algún punto
Jean Luc en sus últimas obras llegó a odiar al cine y un poco al mundo. Hay
razones pero el cine ¿no debe recuperar algo de la fantasía? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En este punto me puse a pensar que
Vincent Minelli, y algunos de sus musicales como “Un americano en Paris” que
son absolutamente hiperrealistas donde todo es hermoso, o más hermoso que como
es en la vida, quizás no sean tan malos como creímos. A la luz, mejor dicho a
la penumbra, de que cada vez que veo un capítulo de la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Walking Dead</i> después tengo pesadillas
aterradoras con zombies malignos quizás tendríamos que replantearnos o ponernos
a pensar los críticos si los musicales pasatistas no son, en realidad, algo
bueno para la sociedad. Yo veo la serie y quiero soñar con Rick pero no… el
lindo nunca aparece siempre son los zombies. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y hablando de musicales, la
partida de Debbie Reinolds es algo triste. No soportó la partida de su hija y
se fue con ella. ¿Cómo no recordarla con su destreza, gracia y dulzura en “Cantando
Bajo la Lluvia”? Con “Cantando bajo la lluvia” tengo el ejemplo perfecto de
revisión del canon que comentaba: Sigo pensando que es una película de una
Major que vanagloria ese sistema y es más quiere educar a los que se “salen de
la norma” pero en medio de todo eso también creo que se permite sus licencias
sus escenas apoteóticas que trascienden toda estructura productiva y que son
parte del imaginario de un mundo como la famosa de la lluvia. ¡Qué hermosa
idea! Alguien bailando locamente bajo la lluvia y en la calle, fuera de un
teatro. No importa que el agua sea leche y la calle un estudio: importa creerse
todo eso.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por eso creo que David Lynch
sintetiza de alguna manera lo que puede ser hoy el cine para mí, en el Siglo
XXI. El cine de Lynch es fantasía. Es sueño, pesadilla, es locura, es viraje de
la trama hacia otros lugares (como una especie de Elige tu propia aventura y
sino recordemos el comienzo de “Terciopelo Azul” cuando la cámara se va al
pasto con los insectos) es critica al sistema, es admiración por el sistema. Y
es alguien que le llega a los cinéfilos que vienen atrás, que los hay, los hay.
No por casualidad, está dando vueltas un documental su persona hecho por gente
extemporánea a Lynch: David Lynch. The Art of Life.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
De todas maneras, la película más
hermosa que vi en el 2016 es Paterson de Jim Jarmush. Es una oda a la belleza
del mundo, a la poesía, al amor. Es una película maravillosa que me produjo un
placer enorme. Es una película que exalta al hombre que tiene un trabajo común
(es colectivero) y que sin embargo está conectado todo el tiempo con su
sensibilidad, con el mundo inmaterial. Si hubiera más hombres así el mundo se
salvaría. Ojalá se estrene esta película así la veo de nuevo, en pantalla
grande. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Entrevistando a Abbas Kiarostami en Melbourne)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para terminar, unas palabras al
recuerdo de la partida de Abbas Kiarostami. Los que más o menos me conocen
saben lo importante que fue en mi vida cinéfila pero más allá de eso fue el
cineasta más importante de la última década del Siglo XX. Sus películas son
pequeñas gemas y no solo por su costado contra informacional (que desde ya lo
tienen) sino porque son la prueba de que la magia existe y está muy cerca
nuestro aunque no podamos descifrarla. Mucho se ha dicho sobre su obra y su
costado documental, de actores no profesionales y locaciones naturales pero
poco se ha dicho sobre la magia en sus películas como la de los patitos que
atraviesan el lente en “Five”. Me queda esa tarea pendiente.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
¡Feliz 2017 para tod@s!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-60735417591740904352016-07-05T18:20:00.003-07:002016-07-06T06:55:28.646-07:00Abbas Kiarostami (1940-2016) <!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><span lang="ES-TRAD">LUCES Y SOMBRAS EN UN AUTO </span><br />
<span lang="ES-TRAD">TEXTO Y ENTREVISTA</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En la década
del noventa, y al mismo tiempo que por la irrupción de las nuevas tecnologías y
la avalancha de las películas de mucho presupuesto se proclamaba la muerte del
cine, otros redescubríamos el mundo a través de los films de un cineasta iraní:
Abbas Kiarostami. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Sus películas
eran leídas simultáneamente como una renovación del lenguaje cinematográfico y
un lugar desde el cual acceder a una porción del mundo que nos era vedada desde
los medios masivos de comunicación. Por ejemplo, al mostrarnos cómo era la
gente, qué hacía, como se desenvolvía en el contexto de un país de Medio
Oriente como Irán. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Este gesto de
la mirada de ir hacia atrás (volver a la ventana abierta al mundo, al momento
enciclopédico del cine) no era aquí conservador, más bien todo lo contrario.
Los paisajes y rostros de los protagonistas de las historias de Abbas han
quedado impregnados en el celuloide y están allí, vigentes por siempre, para
recordarnos que en los alrededores de los desiertos arábicos, contrariamente a
lo que nos querían hacer creer, se desarrollaban comunidades enteras.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Pero no es
solamente el costado contra-informacional el que emerge de las películas de
Kiarostami, también hay otro que podría nombrarse como una preocupación
constante por la representación, por la relación entre el arte y la vida, por
evaluar hasta qué punto la imagen (tanto del cine como de la fotografía porque
Abbas es también fotógrafo) puede dar cuenta del existir... Si se quiere... más
allá de los horrores: de las guerras, de los terremotos... Es que en las
películas de Kiarostami muchas veces existir es resistir: a los horrores, a las
guerras, a los terremotos...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Eso es lo que
ha hecho que sus películas sean interpretadas como minimales, por un lado, o
como a-políticas, por el otro. Sin embargo, yo creo que de esa simpleza emerge
cierta magnificencia (y me cansaría de ejemplificar con momentos de sus films)
y de ese supuesto a-politicismo surge un planteo ecuménico donde la distinción
de clase social, incluso de género, se borra en aquellos gestos donde somos
todos iguales. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En este
sentido resuenan las palabras de la gacetilla de prensa de Ten en la cual<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Kiarostami cuenta una historia que había
escuchado de Kundera: Allí, el escritor checo relataba cómo su padre, al final
de su vida, solo se expresaba con dos palabras: “¡Es extraño, es extraño!”.
Según Abbas él las pronunciaba no porque no tuviera más que decir, sino porque
esa expresión resumía su experiencia de vida. En el mismo texto el realizador
concluía así: “Si me preguntaran qué hice yo como director de Ten diría: Nada.
Sin embargo si yo no existiera, esta película no existiría... Estas son mis
‘dos palabras’, sintetizan casi todo. Y digo ‘casi’ porque todavía estoy
pensando en mi próximo film. Una película de una palabra, quizás.” Y así surgió
Five...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"></span><span lang="ES-TRAD">L.C: En Bajo
los Olivos (1994) una de las ideas que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>me vienen a la mente después de ver la película es la de la relación
entre la vida y el cine. ¿Cuál es la diferencia entre la vida y las películas,
si es que hay una?</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Es la
diferencia entre algo que es fabricado y algo que es verdad, o la diferencia
entre algo que es encuadrado y algo que es verdad. Lo que yo trato de hacer son
películas que estén cerca de la verdad, pero es solo un intento. Yo intento: no
significa que lo logre con éxito. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">El éxito
verdadero es ser capaz de documentar la vida y yo no creo que haya sido
extremadamente exitoso en eso, pero estoy tratando de continuar
desarrollándolo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Durante el
transcurso de la filmación a veces pasa que te salís del guión original, o del
story-board. Para mí, esos momentos representan el éxito verdadero porque son
los momentos donde se puede documentar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: En Primer
Plano (1990), Sabsyan dice que El Ciclista (1988, Mohsen Makhmalbaf) le cambió
la vida. ¿Cuál es la idea que hay detrás de eso?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Como
realizador, yo realmente no tengo el derecho de responder esa pregunta, le
corresponde a los espectadores decidir si un film tiene, o no tiene, la
habilidad de cambiarle la vida a alguien.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Como
realizador profesional yo creo que algunos films tienen la habilidad de alterar
el curso de la vida de uno, o de desarrollar un parte diferente, pero es
puramente como profesional.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Los parámetros
que afectan la vida de la gente son muy vastos y una película no tiene el poder
que tienen otros parámetros para alterar la vida de uno. Aunque las películas
puedan tener un efecto en la gente y su vida profesional. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Por ejemplo,
justo ayer en el espacio de 5 minutos dos jóvenes realizadores vinieron hacia
mí (ellos habían hecho un film independiente el uno del otro), pero dijeron:
“Nosotros hicimos esas películas después de que vimos Primer Plano que cambió
nuestra mirada profesional.” </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Entonces, si
una película puede cambiar la vida profesional tengo que creer que algunos
films pueden cambiar el rumbo de una vida. Por supuesto, hay otras personas que
se acercaron a mí diciendo que el El sabor de las cerezas (1998) les cambió
completamente la vida. Aunque yo tomo eso solamente como un cumplido, no como
una verdad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span lang="ES-TRAD"></span><span lang="ES-TRAD">L.C: Yo sé que
le gusta tomar fotografías. ¿Qué me puede decir de su trabajo como fotógrafo?</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Mi
educación fue en el campo de las artes visuales. Y como yo no estudié cine,
para mí existen otras expresiones artísticas tan importantes e interesantes
como el cine. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Yo estuve
tomando fotografías profesionales en serie por más de 20 años. Y, normalmente,
el tema de esas fotografías es la naturaleza. De hecho, las instalaciones
artísticas que estuve haciendo últimamente fueron en el mismo área: la relación
entre el hombre y la naturaleza. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: Desde sus
películas veo que Ud. está muy interesado en esa relación: la relación entre el
hombre y la naturaleza. ¿Qué más puede agregar al respecto?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.B: Por su
estilo de vida y su vida social el ser humano está básicamente desconectado de
la forma de vida natural. Nosotros estamos, de alguna manera, desconectados de
la realidad de la vida natural que tuvimos un tiempo atrás. Y la vida que
estamos experimentando ahora es, básicamente, una forma restringida de vida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A través de
mis fotografías yo trato de capturar la naturaleza de la cual estamos
desconectados. Hay muchos poemas persas, antiguos poemas persas, que hablan de
esta desconexión y de cómo nosotros estamos desconectados de nosotros mismos,
de la naturaleza, de la vida y del ser humano primitivo que está cerca de los
instintos humanos básicos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: Atom
Egoyan me habló de una artista plástica iraní que está montando instalaciones
en Canadá llamada Shirin Neshat. ¿La conoce? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Una de
las relaciones entre Shirin Neshat y yo es que ella también está haciendo
instalaciones artísticas y, quizás, Atom Egoyan también las está haciendo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De uno de sus primeros films, Calendar, yo
tengo la sensación de que es una instalación cinematográfica. Por esa idea que
tengo que todas las artes están en relación unas con otras.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Todas las
artes, como la poesía, la fotografía, las instalaciones y la pintura pueden ser
expresiones de sentimientos artísticos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: ¿Cuánto
puede el arte dar cuenta de la realidad?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Lo que
ves es una representación de la realidad. Lo que me estimula y me motiva a mi
como realizador es el sentimiento. Es a través del sentimiento que nosotros
estamos atraídos por un tema y, eventualmente, lo que vos ves es una cosa
fabricada que está hecha y articulada a través del sentimiento.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Normalmente lo
que se hace es aclamado como que está cerca de la realidad, pero eso no es
posible porque estar cerca de la realidad es casi imposible. Aprehender la
realidad es imposible, la verdadera realidad es como la pureza: nosotros no
podemos grabar la totalidad de la realidad, nosotros solamente podemos grabar
partes y momentos de la realidad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: Es
parecido a lo que dice Deleuze cuando afirma que de una situación nosotros solo
podemos entender un poco, que es imposible entender la totalidad de la escena.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Una vez
alguien me dijo: “Yo viví con mi pareja por 15 años (no quiero especificar el
género), entonces él o ella estaba viviendo con su compañero/a y un día la
pareja se fue y él, o ella, pensaron que no habían sido capaces de entender la
realidad de esa persona por 15 años y otro que estaba escuchando la
conversación dijo: “Yo tengo un poco más que decir, yo estuve viviendo conmigo
mismo por 50 años y todavía no pude entender mi propia realidad.”</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Todo lo que
los realizadores básicamente hacen es fotografiar un personaje por un momento.
Pero la realidad de hacerlo es como la medicina: a pesar de que hagas un
completa examinación médica de la persona - una endoscopía, una prueba o lo que
sea -, vos todavía no vas a tener la realidad de la persona. Incluso, si hacés
un análisis psicoanalítico de esa persona. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: ¿Cuál es
su relación con el psicoanálisis, si es que hay una? Ten está muy cerca de ser
un juego deconstructivo, similar a lo que pudiera ocurrir en una sesión.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Yo no
creo que este film es totalmente sobre psicoanálisis, a pesar de que cada uno
se está expresando a través de psicoanálisis personal. No podemos decir que el
film es solamente o totalmente sobre psicoanálisis, es solo parte de esa
expresión. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx9rSZTkJKj44EajjHhsGzwRKaRORPJsP65T6RWBonxOZGD-j_4frPgzqni1NsUXfTkLgjaUIg92aHP0-cmV8ceyHDFNmI0d0Em4WLvbQnJu4n_mT3K2TY060R8HsobtW0CYB4w8WOYFEV/s1600/TenKiarostami.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx9rSZTkJKj44EajjHhsGzwRKaRORPJsP65T6RWBonxOZGD-j_4frPgzqni1NsUXfTkLgjaUIg92aHP0-cmV8ceyHDFNmI0d0Em4WLvbQnJu4n_mT3K2TY060R8HsobtW0CYB4w8WOYFEV/s400/TenKiarostami.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"></span><span lang="ES-TRAD">LC: ¿Qué
piensa del psicoanálisis como herramienta?</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">AK: Lo cierto
es que he hecho psicoanálisis por ocho años, pero no ayudó mucho. Lo que el
psicoanálisis me hizo a mí es darme cuenta de que en la estructura de mi mente
hay muchas habitaciones, muchas habitaciones oscuras para las cuales yo nunca
voy a encontrar la llave. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: En su
cortometraje de The Traveller (1974) un niño quiere ir a un partido de fútbol.
Él tiene una meta, un objetivo, pero al final del film lo pierde porque se
queda dormido... No importa tanto que haya perdido ese partido de fútbol,
quizás es mucho más interesante que sueñe. La pregunta es: ¿Qué piensa sobre
tener un objetivo en la vida?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K:
Probablemente para mí como realizador y para nosotros como espectadores, no
importe tanto si él consigue o no ese objetivo porque de esa manera es más
poético, pero para el personaje es muy importante ir a ese partido. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Pero en
nuestra cultura la idea de seguir un objetivo es lo que hace que la vida esté
viva. La totalidad de esta vida, y del universo, está hecha por energías de la
gente que quiere conseguir sus objetivos, y que no puede seguir para adelante
sin esa energía.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C: Creo que podríamos
conectar esa idea (la idea de tener un objetivo) con la permanente presencia de
autos en sus películas. ¿Qué son los autos para Ud.?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">A.K: Mi auto
es mi amigo, mi familia, mi oficina, mi casa y también mi auto. Es una criatura
que me lleva de un lugar a otro y me espera cuando salgo. Y aparte de eso, es
el mejor lugar para que una conversación ocurra porque nosotros no tenemos que
estar sentados uno frente al otro: nos sentamos uno al lado del otro y la gente
se siente más segura cuando están sentados uno al lado del otro. Es más
amigable de esa manera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Cuando estamos
sentados uno enfrente del otro puede ser una discusión, más que una
conversación. El hecho de estar sentados uno frente pueda facilitar una
discusión. Normalmente, la gente no discute o se pelea cuando están uno al lado
del otro, mas sí cuando están uno enfrente del otro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Sentados uno
al lado del otro se nos facilita un terreno<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>para tener una mejor conversación porque eso da más seguridad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Hay ventanas
enfrente nuestro... Cuando querés te podés sentir solo y si querés mirar al
lado tuyo, podés sentir que estás con alguien más.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En mi
experiencia, las conversaciones que he tenido en un auto fueron realmente
importantes, fueron conversaciones que normalmente no es posible tener en una
casa. Muchos años atrás una mujer me dijo que, normalmente, ella le decía las
cosas importantes a su marido en su auto, no en su casa. Una casa, a pesar de
que es un lugar grande, no brinda oportunidades de hablar y de tener una
conversación. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En un auto, el
hecho de que te ajustes el cinturón de seguridad, prepara el terreno para la
conversación: nadie puede desajustarse e irse en el medio de la conversación, o
dar una excusa como la de irse al baño.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Verdaderamente,
la gente es más civilizada en los autos. Más que eso, yo creo en Bresson y su
cámara inmóvil, su cámara fija. Una cámara fija que también tiene proyección
hacia atrás y que nos hace olvidar su presencia hace la situación más visible
para el espectador. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Un auto puede
ir para arriba, para abajo, se puede mover, puede subir y bajar colinas y
también puede estar estático... inmóvil.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Otra cosa
buena del auta es que vos podés dejarlo, o podés salir de el. Aparte de que la
conversación pueda tener lugar de manera más íntima.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">L.C:
Finalmente: ¿Cuál es el significado de la toma larga, entonces?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La toma larga
y el plano secuencia son la oportunidad del espectador para ver lo que quieran.
Y la toma larga tiene la ventaja de que, después de dos minutos, segundo tras
segundo, la actuación (la forma de actuar) se hace más y más natural. Hay
momentos de sorpresa no previstos en las tomas largas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En las
primeras líneas del diálogo los actores están actuando las palabras que le
fueron dictadas por el realizador, ellos obedecen al realizador, pero después
de eso los actores empiezan a actuar de manera más y más natural y es como si
las palabras le salieran de adentro. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Y el rol del
realizador es cada vez menor en la toma larga, después del primer dictado. Algo
puede pasar en la toma larga que está fuera del control del realizador. Esto es
lo que yo prefiero porque los actores ya no son más míos y porque no puedo
interrumpir la filmación. Esto me hace más feliz porque no todo viene de mi. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit42vcfU2Z77gE9E2jxWA3vmO6A6UDrozY1EQio_3h-m8GbX7yIpJ9e0-FwHq1RveWQYnBz8PQh5FlJHGEk5R2QMSX80wd9U6EqiU2yGDiCnH_RjpJcXAjA68Q9A5WM4C2c8QYw1e4XR1g/s1600/LoreyAbbas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit42vcfU2Z77gE9E2jxWA3vmO6A6UDrozY1EQio_3h-m8GbX7yIpJ9e0-FwHq1RveWQYnBz8PQh5FlJHGEk5R2QMSX80wd9U6EqiU2yGDiCnH_RjpJcXAjA68Q9A5WM4C2c8QYw1e4XR1g/s1600/LoreyAbbas.jpg" /></a></div>
<br />
<span lang="ES-TRAD">Abbas
Kiarostami nació en Irán en 1940. Falleció a causa de una enfermedad terminal en Paris, el 4 de julio de 2016. Esta entrevista tuvo lugar durante el
festival de cine de Melbourne en julio del 2003. </span></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-38381491093165955162016-04-26T13:14:00.003-07:002016-04-26T14:10:24.893-07:00Película argentina ganadora 18 Bafici: La larga noche de Francisco Sanctis<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]-->No<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>soy de las que cree que el cine argentino
haya agotado todo lo que tenía que decir sobre la Dictadura Militar argentina y
por eso celebro cada expresión nueva sobre el tema. La ganadora del 18 Bafici: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La larga noche de Francisco Sanctis</i>, basada
en la novela de Humberto Constantini, es una<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>muestra de que muchas más historias pueden ser contadas al respecto, aún
cuando estas expresiones sean ficciones puras como esta y contadas por
directores (Andrea Testa y Francisco Márquez) que no fueron actores directos de
esa época de horror.<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
También creo que es erróneo
sostener que el colectivo denominado un poco arbitrariamente nuevo cine argentino
(digo arbitrariamente porque en los sesenta ya había existido uno y porque los
directores no se sentían parte de un grupo en sentido estricto) no abordó la
Dictadura Militar. Directoras como Ana Poliak y Albertina Carri en un tono
mucho más testimonial, por momentos documental, no esquivaron el desafío de
tratar de articular un discurso sobre lo indecible, lo horroroso. Por ejemplo, Ana
Poliak en<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> La Fe del volcán</i>, elegía un
relato centrado en el uso de la primera persona para bucear en lugares de su
infancia que en su recorrido encuentra modificados para siempre. Albertina
Carri prefería, para contar y recordar a sus padres desaparecidos, intercalar
el relato testimonial con animaciones. En ambas películas, la presencia de la
primera persona era fundamental para estructurar el relato. Ellas transitaron
una línea que con el tiempo fue cobrando fuerza a inauguró todo una corriente:
la del documental en primera persona testimonial donde el recuerdo personal
funciona como muestra de algo macro. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La larga noche de Francisco Sanctis</i> es un relato totalmente
ficcional pero no por eso abyecto. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
larga noche de Francisco Sanctis</i> no es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
vida es bella</i> de Begnini, un film polémico por dejar en fuera de campo el
horror de los campos de concentración y tratar de articular una comedia en medio
de todo eso. Al contrario, si bien hay un entorno que los directores eligen
deliberadamente no mostrar (las reuniones clandestinas, las armas, los falcon verdes,
las vestimentas, los militares, los cantos) no por eso no traslucen la opresión
que se vivía en ese momento. Menos es más, dicen algunos, y de alguna manera
eso se pone en juego en este film.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-5BPBU9Zqp8kHkHP4yTYIL8jF6qpmXU7QT-4mlixbOKW0xnRviYJVq0Fey2qBOfRirTBK_ay3222Z1zPZB593UkKWfeOXX6nFLCzUVhdYrHuKZZKYwjE3BLyAleKfmtfG2OxfhHhUGoiP/s1600/Lalarganoche.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="118" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-5BPBU9Zqp8kHkHP4yTYIL8jF6qpmXU7QT-4mlixbOKW0xnRviYJVq0Fey2qBOfRirTBK_ay3222Z1zPZB593UkKWfeOXX6nFLCzUVhdYrHuKZZKYwjE3BLyAleKfmtfG2OxfhHhUGoiP/s320/Lalarganoche.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por otro lado, se pone en juego en el film la microfísica del poder: para que un Estado represor sea
efectivo tiene que crear y hacer crecer policías en cada uno de los habitantes.
Así funciona la esposa de Francisco y su amigo, como los personajes de la
inteligente Terror y Miserias del Tercer Reich, de Brecht.<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es cierto que el film tiene algo
genérico (y por eso algunos lo han comparado con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Después de Hora </i>de Scorsese) pero la historia supera al género.
Francisco podría haberse hecho el tonto con la información que le llega pero elige
hacer algo, elige ayudar: no es un héroe (duda, se siente contrariado, teme)
pero finalmente asume el compromiso de salvar a dos personas. Efectivamente,
los desaparecidos no son una cuestión de cantidad. Aún cuando hubieran sido
solo esos dos su desaparición habría sido una aberración.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Uno de los libros más
conmovedores que leí en mi vida fue Frente al límite de Todorov. En este el teórico
búlgaro describe y testimonia la vida de personas “comunes” que salvaron a
muchos deportados durante la Segunda Guerra Mundial. La historia de Constantini
habla de estos. Interpretada magistralmente por Diego Velázquez, tiene también
la virtud de recrear una Buenos Aires nocturna sin gente en las calles,
silenciosa, de toque de queda, donde solo se escuchan los eventuales pasos de
algún que otro transeúnte. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tengo alguna que otra duda con
respecto a la recepción: ¿qué entenderá, o cómo leerá la película, aquel que no
esté familiarizados con la Dictadura Militar argentina? ¿Pensará que el periplo
nocturno de Francisco es fruto de una especie de paranoia o asfixia propia de
un hombre de clase de media que sin posibilidades de crecer y con dos hijos
cree que tiene que salvar a dos personas? Realmente, esperamos que no. Si de
filiaciones se trata más que con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Después
de Hora</i> de Scorsese creo que su pariente lejano es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La muerte del Señor Lazarescu</i>, del rumano Puiu, donde también un
hombre es víctima de un sistema. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-84712503053572308862016-04-22T08:41:00.000-07:002016-04-23T07:06:58.340-07:0018 Bafici: Los otros norteamericanos<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Escribo estas palabras en medio
de la triste noticia de que partió Prince. En un momento de mi vida el álbum <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rave Un2 the Joy Fantastic</i> era como una
suerte de compilación de mantras para mí porque lo escuchaba una y otra vez. La
canción The Greatest Romance ever sold tenía sobre mí un efecto fascinante, mi interpretación
entonces era que hablaba de un romance falso, inventado, pero que terminaba
haciéndose real como pasa en algunas películas de Hitchcock. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A propósito de Hitchcock este
Bafici programó la película <i>Hitchcock/Truffaut</i> del crítico y director de cine
Kent Jones. La película se sustenta en las grabaciones de las entrevistas que
el por entonces crítico de cine francés Truffaut tuvo con el maestro inglés y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>después dieron origen a un libro mítico entre
los cinéfilos: El cine según Hitchcock. No es la primera vez que Jones nos
introduce e hipnotiza con películas sobre maestros del suspenso. Años atrás
también nos deslumbró con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un hombre en
las sombras</i>, el documental sobre Val Lewton que indagaba en la figura de
quien fuera el mentor de las películas llamadas CINE B que dieron lo mejor que
ha dado Hollywood en su período clásico como el film <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La marca de la Pantera</i> de Jacques Tourner. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiS1z5UuHZuUe_QmrLyNqqskDHUNq2ThJGmnZjlLdhJynTS1TC4yGowPCZUTnzkZOiNRIkKeBvMpLkxYgBsKHD4wxRMNxaWDkzNcugwbBu0_e7nKPdkZQEzcHNBRvfdrnJQ1kCwJDWP1XhP/s1600/CAM01092.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiS1z5UuHZuUe_QmrLyNqqskDHUNq2ThJGmnZjlLdhJynTS1TC4yGowPCZUTnzkZOiNRIkKeBvMpLkxYgBsKHD4wxRMNxaWDkzNcugwbBu0_e7nKPdkZQEzcHNBRvfdrnJQ1kCwJDWP1XhP/s320/CAM01092.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otra película reflexiva
proyectada en este 18 Bafici, y también de un crítico de cine, es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viviré en tu recuerdo</i> de Sergio Wolf. No
es una continuación de la maravillosa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo
no sé qué me han hecho tus ojos</i> (si por continuación se entiende una extensión
de la trama) sino más bien un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bonus track</i>
o una suerte de detrás de escena del rodaje de aquella pero en un tono a
contramano de las películas del estilo que difunden los canales que son
extensiones de las Majors como E! Entertaiment. Pues aún cuando tenga ese aire
detectivesco que imprimen algunos films del estilo, la revelación de Wolf de un
accidente en el rodaje de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo no sé…</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lo lleva a una pregunta teórica por la relación
entre la banda de imagen y de sonido. El film es chiquito pero disfrutable. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><br />
<br />
<span style="mso-spacerun: yes;"><i>Once day since yesterday de</i> Bill Teck es un relato solvente sobre la vida y obra de Peter Bogdanovich centrada en el rodaje y edición de <i>Nuestros amores tramposos </i></span><span style="mso-spacerun: yes;"><span class="st">(They All Laughed,1981)</span>. Un hecho traumático (el asesinato de Dorothy Stratten) afecta la película y la vida de su director para siempre y a partir de allí Teck reconstruye no solo la relación de Bogdanovich con la audiencia norteamericana sino también el siempre tenso y dificultoso vínculo entre los directores que quieren imprimir en sus películas sus visiones personales y las Grandes productoras. El documental, tan pasional como la misma vida de su protagonista, cuenta con testimonios relevantes como el del crítico de cine Andrew Sarris y Ben Gazzara (fundamental también en la filmografía de John Cassavetes) en la que quizás sea una de sus últimas apariciones en cámara. Cassavetes aparece en el film pero como el alma bondadosa que ayuda a su Peter a salir de sn duelo y no como el pionero en distribuir sus propias películas, como lo fue. Una empresa titánica en un país gobernado por las Majors como deja claro el film.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hablando del mundo del
entretenimiento no puedo dejar de referirme a la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entertaiment</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y su director:
el norteamericano Rick Alverson. Apenas aterrizó en el Bafici con una
proyección casi íntima de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">New Jerusalem</i>
en la que estábamos unos pocos espectadores y acreditados<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>intuí que este tipo se las traía. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">New Jerusalem</i> es un relato estructurado casi exclusivamente entre dos
actores que discurre en la vida de un recién llegado de la guerra de Afganistán
a una localidad de Estados Unidos que en la gomería donde trabaja se encuentra
con un devoto cristiano que trata de ayudarlo en su nihilismo con sus
creencias. Verdaderamente hacía mucho no veía una película realizada con tan
pocos recursos (el equipo de rodaje fueron 5 personas) pero con tanto
contenido. Tomándose su tiempo, sin apurar los diálogos ni las situaciones,
Alverson indaga profundo en las grietas de una sociedad y también en sus lazos ofreciendo
momentos de íntima belleza. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entertaiment </i>va un poco más lejos Por empezar es una película con
más presupuesto y más “dura” desde lo formal lo que acentúa la atmósfera densa
y le da como una suerte de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tridimensionalidad a la percepción. Hay
digamos dos tramas interrelacionadas en la película: la historia de un
contador de chistes (interpretado por el comediante Gregg Turkington) que viaja
de pueblo en pueblo para supuestamente entretener pero en realidad aprovecha
la situación para desparramar amargura, desprecio e ira a los asistentes a su
show. Y por otro lado está la trama metatextual donde Alverson explora el
género de la <i>road movie</i>, y también del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">western,</i>
y los combina en un relato que tiene además tintes de Lynch sobre todo por el
uso que hace del sonido y también por imágenes que remiten a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terciopelo Azul</i>. La apuesta es
arriesgada y muy impactante desde lo visual (de hecho muchos pasajes están
filmados en formato panorámico) y se entra en ese mundo, o no. Es más, creería
que Alverson no quiere que entremos en ese mundo a partir de los juicios
primarios (identificación con el personaje principal o la continuidad de la
trama por ejemplo) sino que busca sumergirnos en otra cosa con imágenes
fuertes, quizás para algunos un tanto abyectas, como la de un recién nacido que
no respira y nadie lo ayuda a que lo haga. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En muchos sentidos, la película
es un revés de todo lo que el modelo de representación institucional indica que
hay que hacer: la no frontalidad del personaje a cámara, la continuidad de las
acciones, la alta comunicabilidad (la supuesta hija con la que se comunica el
personaje nunca aparece en campo) y como consecuencia es también el revés de
los “valores” (el final feliz, la clausura narrativa) que ese modelo expande
una y otra vez en las miles de pantallas del mundo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otro representante de la cultura norteamericana
que se dio una vuelta por esta edición del 18 Bafici fue Bob Byngton. Las
comparaciones pueden ser odiosas pero en términos cinematográficos queda muy
lejos de su compatriota. Al menos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Somebody
up there likes me</i> es una película con algunas imperfecciones (lo que no es
en primera instancia despreciable desde ya) y la sentí un poco impostada en el
retrato de sus personajes medio tontos y exitosos que buscan hacerse un lugar
en la cultura del capital. De todas maneras, siempre es interesante ver como
Norteamérica se piensa a sí misma desde un lugar en las afueras de Hollywood. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y para terminar este post, que
sin proponérselo terminó siendo en gran medida sobre los representantes de la
otra cultura norteamericana presentes en este festival, no quiero dejar de
referirme al inteligente, sorprendente, brillante, serio, y cómico al mismo
tiempo, trabajo de Penny Lane. Según el mismo Porta Fouz, actual director
artístico de este Bafici, el hallazgo se le debe al director anterior, Panozzo.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Our Nixon</i> es un trabajo de edición
inteligente, sensible, notable en el que utilizando como materia prima las
filmaciones en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Super 8</i> que los mismos
asesores de Nixon hicieron durante su período de trabajo en conjunto (y que
luego fueron confiscadas como prueba del Watergate) Lanne logra un otro relato
fascinante que arroja luz sobre los entramados, a veces, absurdos, del poder
impune.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-29611686908450587462016-04-08T16:24:00.000-07:002016-04-08T16:24:03.381-07:00Entrevista Atom Egoyan <!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El director armenio-canadiense
Atom Egoyan volvió a las pantallas argentinas con un film sorprendente: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerdos Secretos</i>. Protagonizada
magistralmente por Christopher Plummer (quien había trabajado con el director
en<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Ararat</i>) esta narra el ocaso de un
hombre mayor, Zev,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que tras la muerte de
su esposa se decide a cumplir una promesa que le había hecho a esta y su
compañero de residencia Max Rosenbaum (Martin Landau).Tuve la oportunidad de volverlo a entrevistar por segunda vez en mi vida y se mostró afable, educado y caballero como siempre. Me sorprendió que me recordara pero como buen canceriano: tiene memoria... Hablamos de muchas cosas: de si es posible separar a la obra de la persona, de los directores turcos que no es explayan sobre el genocidio armenio y también repasamos su carrera.</div>
<br />
Abajo la entrevista.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy3YeIrv61-nO1Fsohow5EtLE4crCCe6uoD32O83gvuhQeJhG6sPpRTu85GnQPEJuJR-k3BXt9tbQOSUkePv2fIIiod_qjUuNDBdrqepAEV2O3oyhjybShcMN9TeGWZRFIv1kyQ2kSoC3P/s1600/SAM_4705%25281%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy3YeIrv61-nO1Fsohow5EtLE4crCCe6uoD32O83gvuhQeJhG6sPpRTu85GnQPEJuJR-k3BXt9tbQOSUkePv2fIIiod_qjUuNDBdrqepAEV2O3oyhjybShcMN9TeGWZRFIv1kyQ2kSoC3P/s320/SAM_4705%25281%2529.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<br />
L.C: A pesar de que este film es
más lineal que sus trabajos anteriores (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Exótica,
El Dulce Porvenir</i>) creo que trabaja con un tema común de su filmografía que
es el de la memoria. Ahora bien ¿usted cree que el personaje principal no
recuerda por su enfermedad o porque está suprimiendo algo de su pasado?<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: No creo que sea por su
enfermedad mental porque él tiene un principio de demencia. Por otro lado, esta
enfermedad comienza con el presente, no con los setenta años para atrás. Si así
fuera él estaría en un nivel muy avanzado de la enfermedad y eso es imposible
en el momento en que encontramos al personaje.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: Entonces ¿qué le pasa?</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: Bueno, yo tengo una
respuesta muy complicada para eso. Creo que él debe haber tenido una
experiencia muy traumática en el campo, asociada con la mujer que le enseñó a
tocar el piano, y cuando él llegó a los Estados Unidos él negó todo su pasado
hasta que este se transformó en una memoria suprimida a lo largo de las
décadas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: ¿Y cómo logró eso?</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E. Bueno, creo que cuando él
llega a los Estados Unidos tiene que aprender a ser judío y la manera en la
cual él se enseña en serlo es a través de las películas: el miedo a la ducha, a
los perros. Él aprende estos clichés y él se los cree y nosotros también se los
creemos porque son fáciles de creer. Pero no sabemos, hasta el desenlace de la
película, que estos son en realidad pistas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C. En este sentido, creo que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerdos Secretos</i> tiene una “hermana”
que es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Viaje de Felicia</i>. Además
como en esta la música tiene una función hitchcokiana. ¿Qué cree?</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: Sí, absolutamente, los dos
son monstruos y están negando. Creo que hay un paralelo entre estos dos
personajes. Con respecto a la referencia a Hitchcock la veo más clara en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El viaje de Felicia</i>: allí el personaje
interpretado por Bob Hoskins se llamaba Hitch, pero incluso una escena está directamente
relacionada con<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Suspicion</i>. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhQ4QLUHPOfzhd1Pj1Mc-ruC_H4vgIAfgepLMlWM9x9IK8KZvgknxLjtrGZ6k-9mqAOsS7ZI20SWAYBJx66wvFT47KITDpDWQwRDT6iyGIWHpLwEUzfhySbBNsq6Ov0SKd3L8SJsFhG_N8/s1600/LoreAtom.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhQ4QLUHPOfzhd1Pj1Mc-ruC_H4vgIAfgepLMlWM9x9IK8KZvgknxLjtrGZ6k-9mqAOsS7ZI20SWAYBJx66wvFT47KITDpDWQwRDT6iyGIWHpLwEUzfhySbBNsq6Ov0SKd3L8SJsFhG_N8/s320/LoreAtom.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerdos Secretos</i> me pareció que el tema de la memoria está
especialmente relacionado con el sonido. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E. Sí, los sonidos hacen de
flashbacks más que lo visual. Son realistas pero al mismo tiempo hacen la
asociación con el pasado. Son todos sonidos que representan el estado mental
del personaje. El audio tuene una enorme habilidad para hacernos recordar algo
del pasado. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: En casi todos sus films, y
este no es la excepción, un nombre se repite en su equipo:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Michael Danna. Sin embargo, usted ha ido
cambiando de actores. En el pasado usted solía trabajar con los mismos actores,
incluso con su familia. En la actualidad, eso ha cambiado. ¿Cómo fue el proceso
de adaptación? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E. Bueno, yo creo que la
familia de actores llegó hasta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Dulce
Porvenir.</i> Luego de eso, todo cambió; algunos de esos actores han dejado de
actuar, otros se han mudado de Toronto. Sin embargo, Arsinée ha seguido
interpretando roles complejos e interesantes como en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adoration</i>. Me he dado cuenta que en la actualidad si en el reparto
no hay estrellas las películas desaparecen, o pueden no tener distribución. Y
es importante para mí, y mis películas, tener la conversación, yo quiero la
conversación. Para bien o para mal hay que tener estrellas. Yo tuve la suerte
de que sean también buenos actores. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: En la película, el personaje
principal ejecuta una canción de Wagner. ¿Usted cree que se puede apreciar a un
artista más allá de su ideología?</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: Tengo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sentimientos encontrados sobre esto. Amaba a
George Orwell cuando era chico, fue una gran inspiración, pero recuerdo que una
vez leyendo Sin Blanca en Paris y Londres uno de los personajes le dice al otro
“nunca<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>confíes en un armenio” y yo me
dije “Oh, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mi héroe no confiaría en mí”.
Con Wagner es peor,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dirigí Wagner en la
Ópera, las Valquirias, y es una pieza fantástica sin embargo hay que respetar a
las personas que no quieren oir Wagner o a los armenios que no quieren leer a
Orwell. Algunos artistas son gente horrible, realmente horrible. En la
actualidad, me gustan algunos artistas turcos contemporáneos, también.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: Hablando de Turquía ¿qué
piensa de la obra de Nuri Big Ceylan? Nunca se refirió directamente sobre el
Genocidio armenio.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: Bueno, es interesante lo de
Nuri Big Ceylan… Una vez vi en un festival <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Érase
una vez en Anatolia</i> (2011) y me sentí muy movilizado por el film, y lo
llamé a la habitación del hotel y bajó al lobby y le dije: “Me parece que es
una maravillosa metáfora del genocidio” (Ellos están buscando cuerpos en
Anatolia) y él me dijo que no lo pensó, pero igual es interesante el proceso de
cómo lo que hacemos puede ser re interpretado, y eso es bello. Usted mencionó
antes <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Artaud Doble Bill</i>, allí hay un
caso, uno de los rostros más dramáticos de la historia del cine, el de
Falconetti,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y la chica que captura el
rostro de Artaud, se lo manda a su amiga y le pregunta “¿No está bueno?”. Las
cosas pueden ser re interpretadas, incluso de maneras locas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerdos Secretos</i> está basada en el guión de Benjamin August<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>quien luego de estar un tiempo afuera de los
Estados Unidos decidió escribir esta historia porque le parecía que ya nadie
hablaba de Vietnam. ¿Usted adaptó algo? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: No, la estructura es
básicamente la misma excepto algunas escenas que son sobre todo visuales como
la de la ducha.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
L.C: Con respecto a la escena donde
(Plummer) dispara al personaje nazi. Usted ¿eligió mostrar el disparo y la
sangre en la pared?</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A.E: Sí. Creo que es una escena
que despierta muchas preguntas y que es muy importante prestarle atención y
además está relacionada con los clichés que mencionaba más arriba. Se siente como
si fuera otra película y es muy importante prestarle atención. Por otro lado,
en mis últimas tres películas siempre aparece sangre. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-19468564086992026222016-03-03T13:03:00.001-08:002016-03-06T07:03:19.280-08:00Pantalla Pinamar 2016<br />
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<![endif]--><i>Este sábado 5 de marzo comienza
la decimo segunda edición de Pantalla Pinamar dirigida por el Sr. Carlos
Morelli, organizada por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
(INCAA) y la Municipalidad de Pinamar y que se desarrollará hasta el 12 de
marzo (con repeticiones el domingo 13) en la ciudad balnearia de la costa
argentina. Un documental inédito de Irlanda, <span style="mso-bidi-font-style: normal;">1916: La Rebelión Irlandesa</span> (que el 16 de marzo de proyectará a 24
embajadas y otros tantos consulados), el estreno local de la versión restaurada
de <span style="mso-bidi-font-style: normal;">Una invención diabólica</span> de Karel
Zeman de 1958, para muchos la obra maestra del animador checo, y la proyección
de Totem Lobo (2015) de Jean Jacques Annaud son algunas de las gemas de esta
edición. </i><br />
<br />
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</xml><![endif]--><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtgmv4GNkTjQkd07Oj2uzkaxsoK8u4A7JiMqujpxsGpPx3RGPshw60DFvUfN6e8rHZhUuM_m7agL_ySru0ujttDy-e-84IuO7sYc2-Cdo_7u_vuKDRobRxJ681vC5rCFFRuDotYCrt_88v/s1600/PP16.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtgmv4GNkTjQkd07Oj2uzkaxsoK8u4A7JiMqujpxsGpPx3RGPshw60DFvUfN6e8rHZhUuM_m7agL_ySru0ujttDy-e-84IuO7sYc2-Cdo_7u_vuKDRobRxJ681vC5rCFFRuDotYCrt_88v/s320/PP16.jpg" width="151" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Como en ediciones anteriores, la
sede del festival será el cine OASIS que con sus dos salas y un sistema ágil de
acceso a las mismas ofrece la semana que dura el festival los títulos más
llamativos de los festivales europeos como así también películas que no
responden del todo al canon festivalero y sin embargo despiertan gran interés
en sus países de origen como la película de cierre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ocho apellidos catalanes</i> de Emilio Martínez Lázaro. “Continuación”
de la taquillera <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ocho apellidos vascos</i>,
esta comedia que fue un éxito de taquilla en su país clausurará la semana.
Semana que se inaugura con la proyección de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Tesoro </i>del rumano Cornelio Porombirú que obtuvo el Premio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un certain talent</i> en el pasado Festival
de Cannes.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quizás algunos se preguntarán
cómo es posible que películas tan distintas sean parte de la programación. Es
que el espíritu de Pantalla Pinamar responde más a acercarle al espectador el
cine en todas sus formas y variantes (no solo contemporáneas) que a seguir un
canon, o un director de moda, o el último descubrimiento de algún programador. De
alguna manera, su “no competitividad” la exime de las internas o las cláusulas
de los festivales competitivos y este rasgo contribuye a un clima distendido, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de cordialidad que permite el descubrimiento
de películas, directores y/o productores de cinematografías distantes que a
veces por esas cosas del destino pasan desapercibidos. El año pasado, por
ejemplo, las películas de Noruega fueron un fantástico hallazgo para muchos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Este año, uno de los títulos que
a primera vista se destaca es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Totem Lobo</i>
(2015) de Jean Jacques Annaud. El film, estrenado en la Berlinale el año
pasado, es protagonizado por Chen Zen, un muchacho que es enviado a vivir entre
pastores y lobos. Estos últimos son animales reales que fueron entrenados por
un adiestrador canadiense para el film. Para dirigir al film, basado en la
novela china Jiang Rong, fue tentado incluso Peter Jackson. El film de una
belleza visual impactante y un vínculo emocionante entre el actor principal y
un lobo podrá verse el sábado 12 de marzo a las 18 hs.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Uno de los focos cinematográficos
más importante de este año está puesto en Irlanda. Aquí, se destaca la proyección
del documental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">1916: La Rebelión
Irlandesa</i> de Pat Collins y Ruán Magan. El mismo narra el levantamiento de Pascua
del año ’16 donde un grupo de intelectuales, poetas, profesores, actores y
trabajadores se proclamó contra el Imperio Británico. Este film, será mostrado
en Dublin el día 16 de marzo de este año y retransmitido simultáneamente a 24
embajadas y consulados en todo el mundo y podrá verse en Pantalla Pinamar el
domingo 6 de marzo a las 18 horas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El mítico Ken Loach será también
de la partida con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jimmy`s Hall </i>una
historia también ambientada en las primeras décadas del Siglo XX que va un
sobre un tema que ha definido buena parte de su filmografía: el impacto de la
política en la vida personal pero en este caso<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>con un trasfondo musical. El mismo se podría ver el lunes 7 de marzo a
las 21 hs.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Polonia y la República Checa también
tendrán sus focos. Un título notable de este último país será la presentación de
la versión restaurada de la película de Karel Zeman de 1958: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una invención diabólica</i>. Adaptación de
la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frente a la bandera</i> de
Julio Verne, este trabajo del mítico realizador (pionero junto a Jiri Trnka del
cine de animación en su país) fusiona imágenes en acción y efectos especiales y
se estrenó en el pasado Festival de Cine de Karlovy Vary. Abajo un maravilloso
corto que hace de muestra del trabajo de Zeman. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.youtube.com/watch?v=cKncCNc2P3E">https://www.youtube.com/watch?v=cKncCNc2P3E</a> </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
De la Argentina, como todos los
años, se podrán ver los films que participaron en los festivales más
importantes como así también una exposición de afiches de Venturini, el
prolífico diseñador de los carteles del cine argentino. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Francia, Italia, las películas del festival de
Málaga, los cortos de la ECAM (Escuela de Cine de la Comuna de Madrid) también
son de la partida. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-62292917149760949622016-02-25T12:28:00.002-08:002016-02-28T10:39:23.844-08:00OSCAR 2016 <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA8oP4vyIOTid3w2sbbxJBzP_u3DDHCif70FWkiZvFFY7SH0pDlo7_qQi4OOuszo88auo4aivmU0qW2OjuCc8DphnvrG7aMAVjYfHFxhuSaHXZS76akbKdIlSweV9lwe2UV-p8SB9Zjs29/s1600/Oscar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA8oP4vyIOTid3w2sbbxJBzP_u3DDHCif70FWkiZvFFY7SH0pDlo7_qQi4OOuszo88auo4aivmU0qW2OjuCc8DphnvrG7aMAVjYfHFxhuSaHXZS76akbKdIlSweV9lwe2UV-p8SB9Zjs29/s400/Oscar.jpg" width="400" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Este año me cuesta hacer algún
tipo de especulación a propósito de qué película<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>podría ganar el Oscar a la Mejor Película de
la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood. El año pasado,
cuando todo el mundo decía que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Gran<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hotel Budapest</i> era una gran
película (opinión con la que acordaba plenamente) e iba a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ganar el Oscar (algunos críticos miden todo
bajo su propio gusto) insistía con que eso era poco probable: más allá de los
méritos de la película y de que me había atrapado en su mundo lúdico y poético,
no creía que Wes Anderson en ese momento obtuviera su reconocimiento porque tenía en
frente a Linklater.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero este año no tengo las cosas
tan claras. La película protagonizada por Leo Di Caprio (por la que seguramente
se lleve el Oscar aunque lo sigo prefiriendo en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Lobo de Wall Street</i>.) es exuberante y su performance está a la
altura. Por momentos Leo parece un naufrago en la nieve, está física y
psicológicamente perdido. Iñarritu elige contar esto con un sesgo espectacular:
Di Caprio sobrevive a situaciones que ni el mismo Tom Hanks hubiera podido
sortear en su composición hiperbólica de un hombre que sale vivo de un
accidente de avión y cae al bravo mar. Esa característica (estar dentro del
cine de arte y al mismo tiempo dentro del cine más ligado al entretenimiento)
es lo que quizás defina al cine de Iñarritu y de alguna manera se condice con
la esencia de su personaje protagonista: un hombre que está entre dos culturas.</div>
<div style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Renacido</i> es un rodeo por paisajes y climas extremos donde casi
una hora no hay palabras y solo el deambular del personaje por el territorio.
La verdad, esto no es original, se podrían escribir varios libros de películas que
siguen a sus personajes en un paisaje inhóspito mientras estos experimentan
algún tipo de trance o situación personal crítica. Ahora recuerdo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lejano</i> (2002) de Nuri Bilge Ceylan o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Japón</i> (2002) de Carlos Reygadas (un
compatriota de Iñarritu) pero la lista podría engrosarse. De todas maneras, eso
no le quita mérito a la película, ni a su director que si se lleva nuevamente
el Oscar marcaría un hito por ser el único latino que se lleva dos años
consecutivos la estatuilla.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No hay que dejar de decir que en
su afán de experimentar y usar luz natural en distintos pasajes González
Iñarritu tuvo al lado a uno de los mejores directores de fotografía
contemporáneos: Emmanuel Lubezki. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
renacido</i>, por momentos un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">western
blanco,</i> es claro en su posición de que el salvajismo y la crueldad estaban de
los dos lados, que los blancos no hacían las cosas en pos de la civilización y
que ellos mismos eran bárbaros. Del otro lado, lógicamente, no se quedaban
atrás aunque tenían un respeto y un concepto de la naturaleza distinto al de
explotación.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película que le hace fuerte
competencia a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Renacido</i> es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mad </i>Max Fury Road de George Miller. Recuerdo
que corría el año 2003 y me encontraba en el Festival de Cine de Brisbane, en
Australia, cuando conocí a un chico que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estaba trabajando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bajo estricta confidencialidad en el film. Con
esto quiero decir que hace más de una década que Miller tiene el proyecto entre
manos. Con el paso del tiempo trascendió que Mel Gibson no participaría
(el mismo Miller sostuvo que por sus temas personales) y que la película<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mudaría la locación de Australia al desierto
de Namibia. Acá también el director de fotografía, John Seale, juega un rol
central en el film al fotografiar el color anaranjado de este desierto en una
película que, contemporaneidad mediante, dejó algo del localismo que la
caracterizó en sus entregas anteriores (la presencia del desierto
australiano<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y su sentido en la
conformación simbólica del país) para transformarse en una metáfora sobre la
explotación de los unos contra los otros.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tom Hardy es actor secundario de
ambas películas aunque está nominado por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Renacido</i>. Pero mientras que en esta última está gobernado por la codicia y
el odio en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mad Max</i> hace un camino
desde el exterior hacia el interior de sí mismo, aspecto que es visible, y
comparable, en los cambios de su mirada cuando comienza y termina el film.
Tiene en frente un gran competidos: Christian Bale de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Gran Apuesta</i> y si se tiene en cuenta a Los Globo de Oro también
a Stallone en<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Creed</i>. Si este último
se lleva un Oscar sería toda una sorpresa.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película de Spielberg <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Puente de espías</i> es el ejemplo perfecto
del cine sujeto a normas, de poco riesgo estético. Esto ¿la hace una mala
película? No. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Puente de Espías</i> es una
clase magistral de montaje clásico (el uso del plano- contra plano es para
verla varias veces) de como iluminar interiores realistas y la prueba de que el
actor es un engranaje más dentro de esa maquinaria. Pareciera que Spielberg, a
diferencia de Scorsese o Iñarritu, no se apoya del todo en el actor, se apoya
en todos los otros aspectos que hacen a la película.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Gran Apuesta</i> (Adam McKay) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spotlight</i>
(acá <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En Primera Plana </i>de Thomas McCarthy) tienen algo
común: ambas se basan en hechos traumáticos de la realidad, ambas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tienen composiciones corales (es decir hay
distintos personajes y todos tienen más o menos un protagonismo semejante) y
ambas son de denuncia. La primera, describe la estafa del mercado inmobiliario
en pleno Siglo XXI en Estados Unidos, la segunda da cuenta de distintos casos
de curas abusadores. Ambas tienen un aire a película de estudio de internet (en
un buen sentido) y se destacan más por la forma en la cual vas desplegando la
información que por sus cualidades cinematográficas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Brooklyn</i> (dirigida por John Crowley) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Room (</i>dirigida por Lenny Abrahamson<i style="mso-bidi-font-style: normal;">) </i>son dos
buenas películas aunque su estética por momentos es más parecida a una
propuesta para la televisión que para la pantalla grande. Eso no las hace malas películas. de hecho, <i>Brooklyn</i> es una película muy cuidada, con buenas actuaciones (Saorsi Ronan que está nominada brilla) y respetuosa del melodrama. Su entrada para
competir como Mejor Película es extraña si tenemos en cuenta que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carol</i> (dirigida por Todd Haynes por lejos una película bien cinematográfica)
quedó afuera. Pero bueno, son esas “rarezas” comunes en los Oscar, recordemos
que Hitchcock no ganó ninguno.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por último, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Martian</i> (acá <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misión
Rescate </i>dirigida por Ridley Scott) una película atrapante que fusiona géneros como el de ciencia
ficción y el musical y no lo hace de manera disonante. Podríamos decir que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misión Rescate</i> está más a la par de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gravedad que de El Renacido o Mad Max. </i>Es que las primeras son
películas donde la post- producción (el diálogo entre el rodaje la trama y la
edición) juega un papel clave. Por otro lado, las dos son películas de un solo
actor/actriz y se desarrollan en ese mundo exterior que los humanos aún no
hemos conquistado. En términos políticos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misión
Rescate</i> es una utopía medio naif, por el contrario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Renacido</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mad Max</i>
tienen connotaciones más cerca del aquí y ahora.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El Oscar como Mejor Película
estaría entre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misión Rescate</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mad Max Fury Road</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Renacido</i>. La película que gane no solo expresaré el juicio de
los Miembros de la Academia sino una forma de hacer y entender al cine en el
Siglo XXI dentro de la mayor industria: por un lado la jerarquización del
estudio, de la post- producción y la computarización, por el otro el volver al
ruedo, a la locación natural...pero a diferencia de lo que pasó con el neorrealismo: con mucho dinero. @LorenaCancelaAr</div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-65257195142779810182015-11-08T08:29:00.002-08:002015-11-08T12:03:38.429-08:0030 Festival de Cine de Mar del Plata. Apunes 2. Ganadores.<div style="text-align: justify;">
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</xml><![endif]--> Ya se conocieron los premios de la 30 edición del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y es grato saber
que la película de la Competencia internacional <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El abrazo de la Serpiente</i> de Ciro Guerra - una coproducción
colombiana, argentina, venezolana- se quedó con el Astor de Oro a la Mejor
película.</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Teniendo en cuenta que entre los jurados se encontraba el Sr. Ricardo
Aronovich (reconocido director de fotografía de títulos emblemáticos del cine
local como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Invasión</i> de Hugo Santiago
y que también trabajó con directores de la talla de Raúl Ruiz y Alan Resnais)
el reconocimiento no sorprende. Es que si hay un aspecto que destaca de esta
brillante película basada en los diarios de viaje de Theodor Koch-
Grunberg<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y Richard Evans Schultes, dos de
los primeros científicos que recorrieron la amazonia colombiana en busca de una
planta que creían medicinal, es el registro fotográfico en Super 35 mm.</div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película alterna entre dos
tiempos pasados: En uno un científico enfermo le exige a Karamakate que lo
lleve al lugar donde se encuentra una supuesta planta sagrada. En el otro,
nuevamente un científico, le exige a un
solitario Karamakate que lo lleve al lugar donde se encuentra la misma planta
sagrada. Filmada en riguroso blanco y negro, la película es una exploración
sobre el encuentro de civilizaciones, pero también una meditación sobre el
tiempo y la explotación de la naturaleza por manos de las corporaciones. Y a pesar de estar atravesada por referencias a otros relatos que abordaron
el tema (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apocalipsis Now. Aguirre la Ira
de Dios, El nuevo Mundo</i>) el film de Guerra logra una voz absolutamente
personal y de las más interesantes que ha dado el cine latinoamericano en los
últimos años. Es que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El abrazo de la
serpiente</i> es una película contemplativa (fiel a cierta tradición del cine
de la región) pero al mismo tiempo bien construida en términos de trama. Es una
aventura atrapante, local y folclórica pero no localista; es ideológica y sumamente política, pero
sin maniqueísmos o declamaciones.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://www.youtube.com/watch?v=FdOYd-21qaA">Trailer El abrazo de la serpiente</a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El resto del jurado estuvo integrado por el español
Isaki Lacuesta (brillante director español<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de títulos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La leyenda <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del tiempo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los condenados, Los pasos dóciles</i> entre
otros), Marco Müller (director de festivales como Rotterdam, Roma y Venecia),
Fiorella Moretti (directora de NDM, compañía especializada en ventas de cine de
autor<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de y hacia América Latina con sedes
en México y Paris) y Elvio Gandolfo, ensayista y literato.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El director esloveno Iván
Ostrochovsky se llevó el Astor al Mejor Director en la Competencia
Internacional por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Koza</i>: un film
austero, también sólidamente fotografiado, en colores, interpretado por un
boxeador que hace de boxeador: Peter Koza Balaz antiguo luchador olímpico. Si
hay algo que sorprende de este relato enjuto, de pocas palabras y rigurosa
cámara fija es que ninguna de las peleas está filmada con la “ideal” steady de
un lado u otro de los contrincantes. Es más, la última pelea (definitoria) solo
es representada desde el fuera de campo. Esta elección es un verdadero acierto
y seguramente ese fue uno de los aspectos que tuvo en cuenta el jurado al
momento evaluar: La decisión del director de quitarle a la, o las peleas, todo
sesgo de espectacularidad para concentrarse en el día a día de un luchador de
las <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bajas ligas que casi compite por el
plato de comida, incluso arriesgando su propia vida, que tiene como manager a
un ventajero y debe, además, mantener a una familia. En el periplo de Koza y su
manager también emerge una Eslovenia desintegrada, sórdida, oscura. No por
casualidad en la espalda del buzo de Koza leemos ESLOVENIA. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="mso-spacerun: yes;">(izq. Atom Egoyan)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El Premio del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Público, como anticipó quien suscribe en
algunas intervenciones radiales, quedó en manos del consagrado director
armenio-canadiense Atom Egoyan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerda </i>es
una película que indaga en la vida de unos sobrevivientes del Holocausto<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y tiene en el magistral Christopher Plummer <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y su composición de Zev a su principal aliado.
Este, con una incipiente enfermedad mental, acude al llamado de uno de sus compañeros
del geriátrico para ejecutar una promesa que le había hecho a su difunta esposa,
Ruth.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerda</i>, seguramente será recordado como el trabajo más lineal del
director canadiense. Sin embargo es un film bien llevado que va mutando y, sobre
todo, hace mutar a su personaje principal y lo que sabemos sobre él de manera
magistral. Escrita por el joven Benjamin August, que de vuelta de un viaje a
los Estados Unidos sintió que ya nadie hablaba de la guerra de Vietnam y pensó
hacer algo similar con el Holocausto, la trama está construida en torno a la
omisión y la memoria suprimida. En este punto, no sorprende que el director de
origen armenio se haya sentido atraído por una historia que dice lo que no dice:
el eje de sus anteriores trabajos, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Exótica</i>
a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Dulce Porvenir</i>, fue justamente
ese.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sin embargo, a diferencia de sus
películas construidas en forma de collage informacional, aquí los espectadores
no dejamos de seguir ni un momento al personaje principal y los indicios que
este, de una manera absolutamente hitchcockiana, va dejando en el camino y se
resignifican al final. Mychael Danna, el colaborador de Egoyan desde hace años,
aporta lo suyo a este trabajo sobre lo siniestro. Como le confirmó el cineasta
a quien suscribe, la hermana de esta película es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El viaje de Felicia</i> donde Bob Hoskins (Hitch valga el guiño)
interpretaba a un asesino serial que era el perfecto vecino. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A propósito de cómo fue mutando
su grupo de actores a lo largo de los años y si eso tuvo implicancias para su
trabajo, Egoyan sostuvo “me interesa el diálogo con el público y para eso tengo
que recurrir a estrellas.”. Aún así en sus trabajos, como en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adoration</i>, siguen apareciendo su familia
fílmica y real: En este Arsineé Khanjian, su esposa, interpreta uno de los
roles.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Recuerda</i> se estrenará en los próximos en la Argentina. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHcJLZfELO-WQ6UiGVU-DV1MPxsIM24mgFAeMrJ_b4XAgiTFMfusl8HI_5fGE0Oqop1xvAAxteHd1K22__HBYeYERt-P9EhdSIHLosTKcV8e1AJK53f5lii7jHQ84bLsbcRP-YDIRKO1wd/s1600/SAM_4704.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHcJLZfELO-WQ6UiGVU-DV1MPxsIM24mgFAeMrJ_b4XAgiTFMfusl8HI_5fGE0Oqop1xvAAxteHd1K22__HBYeYERt-P9EhdSIHLosTKcV8e1AJK53f5lii7jHQ84bLsbcRP-YDIRKO1wd/s320/SAM_4704.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
(En un salón del Hotel Provincial de Mar del Plata. Izq. Atom Egoyan, derecha quien firma) </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los premios restantes de la Competencia Internacional recayeron en Erica Rivas que por su trabajo en la peícula La luz Incidente del argentino Ariel Rotter se llevó el Astor a la Mejor Actriz, en los actores de El Clan, de, chileno Pablo Larraín que también se quedó con el Premio al Mejor Guión. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br /><div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-1735782020352844502015-11-05T12:47:00.001-08:002015-11-05T12:47:08.265-08:0030 Festival de Cine de Mar del Plata/Apuntes 1<!--[if !mso]>
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<![endif]-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Seguramente el 30 Festival
Internacional de Cine de Mar del Plata sea recordado como el que tuvo la mejor
programación en años. Y eso se debe a la presencia de José Martinez Suarez que
desde que empezó su gestión al frente del evento se preocupó por poner en el
centro de la escena a las películas y no a las “figuras” como se lo demandan,
incluso, personas de su propia familia. Y después de mucho luchar cual naufrago
contra esos y otros vientos (imagino, especulo) este año logró una Competencia Internacional
a la altura de un festival de clase A - aunque podamos discutir esta
categorización – , una sólida Competencia Argentina, una interesante
Competencia Latinoamericana y a su vez contar con los últimos trabajos de directores
a esta altura incuestionados (por su obra y el legado que empiezan a dejar en
muchos) en el mapa del cine global como el tailandés Apichatpong Weerasethakul,
el japonés Kitano, el taiwanés Tsai- Ming Liang (la lista de cineastas
asiáticos podría seguir) y europeos como Arnaud Desplechin que con la película
que abrió el festival, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tres recuerdos de
mi Juventud</i>, mantiene vivo el espíritu de Truffaut. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El hecho de elegir para la
Apertura una película francesa es todo un gesto para un festival que en algún
momento quiso ser el faro del cine latinoamericano, una meta en parte difícil
de conseguir al 100 %. Por un lado, los directores de la región muchas veces
prefieren mostrar primero sus películas en los festivales europeos de más
renombre. Por otro lado, elegir una película como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tres recuerdos de mi juventud</i> para la inauguración es un homenaje al
pasado, un guiño a la Generación del ’60 (a la cual se asocia al mismo Martinez
Suarez)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que se nutrió de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nouvelle vague</i>. Un “movimiento”, que
como sostenía el mismo Godard, se jactaba de haber contado con<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“los primeros cineastas en saber que Griffith
existió”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aún así, y valga las paradojas,
la mejor película de la Competencia Internacional vista por quien suscribe fue
la colombiana <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El abrazo de la Serpiente </i>de
Ciro Guerra. Filmada en Super 35 mm en medio de la selva amazónica en la
película de Guerra confluyen relatos tan dispares como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aguirre, la ira de Dios</i> de Herzog, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El nuevo Mundo</i> de Terrence Malick y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apocalipsis Now</i> de Coppola. Sin embargo, Guerra se las ingenia y
crea algo original, superador en varios aspectos que escapa a los maniqueísmos
en su exploración sobre el contraste entre el hombre occidental<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“civilizado” y el hombre de la selva
atrapante en cada plano, en cada diálogo, en cada posta y vuelta de río. El resultado:
una película perfecta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Debo decir que no me gusta hablar
mal de las películas,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hoy más que ayer
soy conciente de lo dificultoso que es la realización, pero la película
argentina <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mecánica Popular</i> de
Alejandro Agresti me pareció poco lograda en algunos aspectos. El más
importante es que se supone que es una película de tesis que discurre filosóficamente
sobre distintos temas pero sus personajes gritan tanto y están tan exasperados
que en varios pasajes no entendí bien lo que decían. Zavadikner (quizás el
personaje más soberbio y desagradable del cine argentino reciente) es el jefe
de una editorial al que una noche se le aparece una escritora, Silvia, que
violentamente le demanda que lo publique, esa misma Silvia luego se transforma
en la esposa del editor que también le demanda y reclama cosas. En el medio de una
catarata de insultos, enojos, pensamientos sofisticados, autores, pensadores
disímiles, alcohol y sexo (una suerte de relato salvaje pero con pretensiones
intelectuales) ocurre una fatalidad que se resignifica a la mañana siguiente. Me
gustaron otras películas de esta director, que ha mostrado un gran talento en
muchas circunstancias, pero de esta quedé en todo sentido afuera.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZL1OdL7_HRAVfbzAiMfHoezlTvKcyeB0jgtOBJceAzI5UdjT6U4I8o9lUF8pixAg0zBqw0K1LQCr4okYchpJkj-b-wenynOUsogjfxtFZaftWxMvAE9c0sGpgDMsE13lrUjB9_JpOcl4z/s1600/api.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZL1OdL7_HRAVfbzAiMfHoezlTvKcyeB0jgtOBJceAzI5UdjT6U4I8o9lUF8pixAg0zBqw0K1LQCr4okYchpJkj-b-wenynOUsogjfxtFZaftWxMvAE9c0sGpgDMsE13lrUjB9_JpOcl4z/s400/api.jpeg" width="400" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Cementerio de Esplendor </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El director que no me defraudó es
el querido Apichatpong Weerasethakul que con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cementerio de esplendor </i>indaga en la mecánica popular de un
hospital de provincias en Tailandia donde conviven una mujer con una diferencia
de centímetros en sus piernas, una psíquica y un soldado que se despierta y se
duerme cada tanto. Conectados a través de sus sueños y sus relatos los
personajes transitan distintos escenarios cotidianos que, vistos desde el lente
de Joe, parecen sacados de un cuento de hadas. La verdad es que a las películas
del tailandés es mejor verlas que tratar de explicarlas pero hay aspectos
comunes a su vasta filmografía en esta como las trasmutaciones, la presencia de
deidades paganas y las lagunas informacionales. Un cine de preguntas más que de
certezas que no se parece a nada, ni a nadie.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-28420810556780636662015-09-12T07:37:00.001-07:002015-09-12T07:55:31.476-07:0015 Festival de Cine Alemán<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La 15 edición del Festival de
Cine Alemán que se desarrolla en Buenos Aires hasta el miércoles 16 de septiembre en los Villages Recoleta y Caballito, muestra una variada e interesante selección de títulos recientes (la mayoría de
2014) que confirman que la alemana es una cinematografía pujante y no solo
sostenida por incuestionables referencias como Christian Petzold o Doris Dörrie.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para empezar, la película de
Apertura del festival <i>Laberinto de
Mentiras</i> de Giulio Ricciarelli es un retrato contundente sobre el inicio
del juicio a los criminales de Auswichtz mentado por el fiscal Bauer. Lineal,
clásica en su estructura de película de investigación (con referencias a las
películas de juicios) la ópera prima de Ricciarelli (otrora actor) atrapa en su
seguimiento a un joven fiscal que va descubriendo que a su alrededor no solo no
quieren ver qué hicieron los nazis sino que además fueron muchos, de alguna
manera, cómplices. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTA-EcpE-v-u3EttrL_P5J9gLSBYqf11o3aIgd9ZJdHRVkhFw_BZlS0td1hztWfPEJWSqoaSp8auYOusMZzB9k3aPivJc9BRQEpL4LfKD_11Q8ydMlRgNghDs5zJnstPIG-xUKm27KkwgG/s1600/Laberinto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTA-EcpE-v-u3EttrL_P5J9gLSBYqf11o3aIgd9ZJdHRVkhFw_BZlS0td1hztWfPEJWSqoaSp8auYOusMZzB9k3aPivJc9BRQEpL4LfKD_11Q8ydMlRgNghDs5zJnstPIG-xUKm27KkwgG/s320/Laberinto.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Laberinto de Mentiras)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sin embargo, lejos de otros films
que abordaron el Holocausto con un sesgo amarillista o espectacular (apelando
por ejemplo a la identificación emotiva y por tanto catártica del espectador)
el film de Ricciarelli da cuenta de los procesos subterráneos, los cimientos
del nazismo y también de la resistencia para que lo ocurrido se conozca. En ese
punto, a pesar de su descripto clasicismo, la película se vuelve brechtiana. De
hecho, ninguno de los personajes es mostrado como héroe, aún cuando hay motivos
más que suficientes para que los veamos así.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Siguiendo con esta línea,
Auswichtz como espacio físico, solo aparece como una referencia simbólica, en
ningún momento los personajes lo transitan, o caminan. En Buenos Aires
Ricciarelli expresó que esta elección fue deliberada y pensada, como también lo
fue el hecho de que no aparezcan imágenes del horror. Por supuesto, esto no alivia pero sí permite
un acercamiento más profundo al tema. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGlYeLNE2_f_edrUc28eSi27YTzdVRXPZa6zrgQJHs8ffpupZ9k2LiD7jXGxPcQ4WS_Ypx9DrJ5IS-tzmjCKlenDByqZEwX56o-XMJ7m5FbMc5GZWjHLa2qWEma9gzhQSxKZ4cbZXsAeJ8/s1600/Giullioyyo.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGlYeLNE2_f_edrUc28eSi27YTzdVRXPZa6zrgQJHs8ffpupZ9k2LiD7jXGxPcQ4WS_Ypx9DrJ5IS-tzmjCKlenDByqZEwX56o-XMJ7m5FbMc5GZWjHLa2qWEma9gzhQSxKZ4cbZXsAeJ8/s320/Giullioyyo.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Giulio Ricciarelli en Buenos Aires)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otro film para destacar es <i>Las Mentiras de los Vencedores</i> de
Christoph Hochhäusler. Aquí un joven periodista de una revista de denuncias
políticas y corrupción se interesa en el caso de un hombre que se quita la vida
arrojándose a la jaula de un león en un Zoo. A partir de allí se entrecruzarán
la guerra en Afganistán (habría que dejar de decir la guerra de porque los
pobres afganos tienen poco que ver con eso) con una corporación que en
principio recicla elementos tóxicos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A Soderbergh quizás se le hubiera
complicado hacer coincidir narrativamente las piezas de este rompecabezas pero
Hockhäusler sale airoso y atrapa con una propuesta con referencias a los <i>films noir, </i>por la presencia de la <i>femme fatale</i> y la cita a Bogarth, que
recuerdo al mejor Abel Ferrara. El director es también fundador de la revista
Revólver. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otra película fascinante es <i>Remake, remis, rip-off</i> de Cem Kaya, un
documental que haciendo honor a su título se sostiene prácticamente por el
trabajo de montaje y compaginación de entrevistas a los hacedores de películas
realizadas en los años setenta en Turquía que eran, a su vez, versiones de
películas norteamericanas de la época como <i>El
exorcista</i>, <i>La Guerra de las Galaxias</i>,
<i>Rambo,</i> etc. Mucho antes del lema de
la piratería como forma de arte, propio del Siglo XXI, los turcos se las
ingeniaron para hacer miles de películas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCmwg6BxmEJgkdLPO6PlCDDs5VW0BwSVAnWySwcCQtt7qF7NVSuDU31mASpe1TQnC9OeH1eL-J9q_W5vWCVvQY6tA8eMlhgQwU63Q5vq28SFjHS9H-9ltET_IXh7EwM1shbGkiezRAUUj3/s1600/remake.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCmwg6BxmEJgkdLPO6PlCDDs5VW0BwSVAnWySwcCQtt7qF7NVSuDU31mASpe1TQnC9OeH1eL-J9q_W5vWCVvQY6tA8eMlhgQwU63Q5vq28SFjHS9H-9ltET_IXh7EwM1shbGkiezRAUUj3/s320/remake.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Rambos)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero lo que comienza en tono casi
jocoso (mostrando el vómito de pasta que parece dentífrico de la doble de Linda
Blair, la cantidad de canciones que sacadas de contexto funcionaban en otras
escenas, el <i>travelling</i> sobre jabones
de lavar la ropa) se termina transformando en una reflexión sobre el ímpetu por
hacer películas a toda costa para satisfacer la demanda, salteando leyes de
todo tipo: sindicales e incluso de seguridad e higiene.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sorprende que el país del
laureado Nuri Bilge Ceylán (director de <i>Cuento
de Invierno</i> entre otros títulos de cine arte) tenga una tradición tan
fuerte en películas pop pero eso de alguna manera quizás explique los productos
actuales como la aquí popular telenovela Las mil y una noches. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-30675477414400405972015-06-19T08:22:00.001-07:002015-06-19T09:53:18.291-07:00INTENSA MENTE de Disney-Pixar<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;">Intensa Mente, la última entrega de Disney-Pixar es una apuesta inteligente, brillante,
creativa y los elogios podrían seguir. Pero ¿qué es lo que hace que este film,
que cuenta en sus créditos a John Lasseter (director y productor de varios
trabajos de Pixar como <i>Toy Story</i>) y a
Peter Docter (<i>Toy Story, UP</i>) una
auténtica gema en la historia del cine comercial? Varios aspectos…</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiisHkxSxRzwMvslT_dQm7vXJ3KITxt46ndCeHbFKL8Cz6SkjpFdWQR6w0PNZKhSy0jX0fA9WpAFsaxbIw7pEjGWeacwFggcCd4-DGwKxsNHf2h2DIMnM8sko4fAqppu9cIDvLIAAOU2EHf/s1600/todos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiisHkxSxRzwMvslT_dQm7vXJ3KITxt46ndCeHbFKL8Cz6SkjpFdWQR6w0PNZKhSy0jX0fA9WpAFsaxbIw7pEjGWeacwFggcCd4-DGwKxsNHf2h2DIMnM8sko4fAqppu9cIDvLIAAOU2EHf/s400/todos.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;">Uno,
el diálogo entre arte y ciencia, específicamente entre arte y neurociencia. Si
bien en los últimos años muchas películas han tomado la mente como escenario
para desarrollar las tramas (</span><i style="font-size: 12pt;">Eterno
Resplandor de una mente</i><span style="font-size: 12pt;"> sin recuerdos o </span><i style="font-size: 12pt;">Memento</i><span style="font-size: 12pt;">)
pocas habían sido tan específicas al momento de mostrar que el cerebro humano y
todo lo que atañe a nuestra memoria está compartimentado. Tampoco ninguna
película había sido tan elocuente al momento de señalar que en el cerebro pasa
constantemente de todo y que, incluso, los vaivenes emocionales también tienen
lugar allí.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Sí,
en el film, hay algo de ilustración de algunos conceptos como pensamientos
centrales, memoria a largo o corto plazo que seguramente en el futuro (como en
su momento lo fueron el inconciente y/o conciente) serán de uso corriente, cotidiano
y que también, quizás, sirvan a los científicos para ilustrar algunos aspectos
de sus clases, pero la película de Pixar no se queda allí. <b>Intensa Mente</b> no es manual sino que se las arregla para a partir de
allí contar una historia que transcurre casi enteramente en la mente de su
protagonista: Riley. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">En
este sentido, hay muchas tramas simultáneas en la película. Una es la
interacción de Riley y el mundo exterior: la relación con sus padres y la
mudanza que la lleva de una ciudad a otra, por un lado, otra es la historia de
las emociones que la habitan (Furia, Alegría, Desagrado, Temor y Tristeza) y
por último está la historia, el viaje alucinante, de Alegría y Tristeza por los
recuerdos de Riley. Todas las tramas están entrelazadas con un ritmo y una armonía dignos de admirar. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">La
trama más importante es el viaje de Alegría y Tristeza. Siguiendo las premisas
del viaje de iniciación, los personajes viven una aventura que los lleva a
conocer y descubrir cosas que no sabían. Una de ellas, por ejemplo, que Alegría
también necesita a la Tristeza para armonizar la vida de Riley. Es que,
lógicamente, Riley no puede vivir todo el tiempo contenta.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg6-Pf2nylN6A6m0_bK2povnQBbXgX7TuVRL4MQkXfUsZOYiSjsvpfvS8bnKTLXBu4WpHrJq-d6TFAd8uOvBJ0JN9ZbkIDemCfazrNzKaKhcHVvulQqt5skJlYNeTWB4LnqToZ3_Im84RJ/s1600/alegriatristeza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="289" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg6-Pf2nylN6A6m0_bK2povnQBbXgX7TuVRL4MQkXfUsZOYiSjsvpfvS8bnKTLXBu4WpHrJq-d6TFAd8uOvBJ0JN9ZbkIDemCfazrNzKaKhcHVvulQqt5skJlYNeTWB4LnqToZ3_Im84RJ/s400/alegriatristeza.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;">Este
descubrimiento que se da en el desenlace de la película (y no develaré cómo ni
por qué) es muy importante, si se quiere, como mensaje: para crecer hay cosas
que debemos dejar atrás. A diferencia de muchas otras películas infantiles en </span><b style="font-size: 12pt;">Intensa Mente</b><span style="font-size: 12pt;"> la pérdida la lleva a
Riley a crecer, a fortalecer su personalidad.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><b><span style="font-size: 12.0pt;">Intensa Mente</span></b><span style="font-size: 12.0pt;"> no es una película sin mensaje (o moraleja sino no
sería un cuento infantil) pero su mensaje es superador de otros alimentados por
los cuentos infantiles u otras películas de Disney donde la pérdida condicionaba
a los personajes, los hacía más débiles, como a Bambi y/o Cenicienta, y por
tanto más proclives a los abusos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">También
es superadora del asunto de las princesas. De hecho, en un momento las
Emociones las descartan o se refieren a ellas como una etapa que hay que dejar
atrás. Teniendo en cuenta los traumas que también conlleva creer en los
príncipes azules (véase sino <i>Las 50
sombras de Grey</i> y/o la local <i>Abzurdah
</i>en este blog) es para celebrar que <b>Intensa Mente
</b>apueste a contar la historia de una niña en tránsito hacia la adolescencia
y que lo haga haciendo hincapié en que para superar las situaciones ella cuenta
con sus propias emociones como aliadas y no con la ayuda de un agente externo: llámese
príncipe o hada madrina. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span><span style="font-size: 12.0pt;">Por
otro lado, es una película que también se nutre de las filosofías orientales,
del Budismo específicamente, ya que se refiere a los pensamientos que nos habitan
(los buenos y los malos) y cómo contrarrestarlos, sobre todo a estos últimos. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12.0pt;">Está
circulando un cortometraje: <i>Brain Divided</i>
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=JuyB7NO0EYY" target="_blank"><span style="color: windowtext;">de Josiah
Haworth, Joon Shik Song and Joon Soo Song</span></a> que también parte de la
premisa del adentro y del afuera, de lo que decimos y pensamos y de cómo a
veces esas corrientes pueden ser contradictorias. Aún cuando los realizadores
del corto negaron ellos mismos cualquier intento de copia (de un lado u otro) las
semejanzas son realmente sorprendentes. Pero acaso esta premisa de lo que
decimos y pensamos ¿no estaba ya presente en la serie de fines de los noventa
Ally McBeal? <o:p></o:p></span><span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Aquí se puede ver Brain Divided: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=JuyB7NO0EYY">https://www.youtube.com/watch?v=JuyB7NO0EYY</a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">En
pocas palabras, la pureza, la originalidad en la era de la reproductibilidad es
una “virtud” difícil de alcanzar pero qué hermoso es ir al cine a enfrentarse
con algo conocido y al mismo tiempo innovador, con una película como <b>Intensa Mente</b> que tiene las dosis
exactas de experimentación y esquematismo y que, como ocurre pocas veces, nos
hace salir del cine mejores y no: lo contrario. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-74614661052287847852015-06-05T13:48:00.003-07:002015-06-05T14:02:34.655-07:00Abzurdah, de Daniela Goggi por Lorena Cancela<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;">Hay
varias cosas que decir como prólogo al comentario sobre Abzurdah, la película.
La más importante es que está basada en la historia de Cielo Latini una
adolescente que atravesó la traumática experiencia de la bulimia y la anorexia
y pudo hacerla historia, pudo hacerla relato unos años después. Desde ese
lugar, la figura de Cielo es para admirar: seguramente no fue fácil escribir y al
hacerlo revivir una experiencia personal</span><span style="font-size: 12pt;">
</span><span style="font-size: 12pt;">extrema.</span></span><br />
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMvN_jPgkzjbZ5JrAurhGa893QIGDsdr5Sk5JJ0yP246HGDuBDT0hkXqsWnVSHDHr5iY6yBhw4E5x87pFst_7IKW5_QJr02Iosta44GVltr1ZA1aXSQC4ljp025QYUwm-8FWZZvT_CEoES/s1600/abzurdah.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMvN_jPgkzjbZ5JrAurhGa893QIGDsdr5Sk5JJ0yP246HGDuBDT0hkXqsWnVSHDHr5iY6yBhw4E5x87pFst_7IKW5_QJr02Iosta44GVltr1ZA1aXSQC4ljp025QYUwm-8FWZZvT_CEoES/s1600/abzurdah.jpg" /></a></div>
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">Por
otro lado, está el tema de la celebridad de la protagonista de esta historia
llevada a la pantalla grande: Eugenia Suárez. Digo celebridad porque vi esta
semana que fue portada de varias revistas de espectáculos donde, al menos así
lo especifica un recuadro, cuenta su relación con el cantante español David
Bisbal. No leí la nota, solo me detuve a mirar la tapa para ver cómo era
Eugenia como actriz, o ícono si se quiere, y percibí una persona contenta. Este
comentario tiene sentido, al menos para mí, para explicar que desconozco otros
trabajos de Eugenia dado que llegué tarde, o temprano (depende como se lo mire)
a los productos de la factoría de Cris Morena de donde, tengo entendido,
Eugenia emergió.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Cuando
la vi en la película me sorprendió gratamente: su trabajo es preciso, detallista,
sutil, si es que cabe la palabra para referirse a acciones que son más bien
violentas. Lo interesante es que compone a Cielo desde un lugar anti <i>Actor´s studio</i> en el sentido que no se
fusiona del todo con ella sino que la hace moverse teniendo un punto de vista
sobre ella. Eso le permite ir de la altanería y la soberbia a la desesperación,
del capricho a la manipulación de una manera fluida. Supe que tuvo como coach (se
utiliza esta rara palabra ahora) a Andrea Garrote, una actriz con mucho teatro
atrás. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Todos
los actores están excelentes (Esteban Lamothe, Rafael Spregelburd, Gloría
Carrá) en sus papeles aún cuando sean secundarios porque la acción gira en
torno a Cielo. Pero, tampoco es del todo pertinente en este caso caer en el
hecho de mirar solo el trabajo actoral porque creo que estamos frente a una
historia contundente, que es interesante que se instale en la agenda para
pensar algunas cosas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">En
este punto quiero de entrada exponer un disenso con respecto al <i>slogan </i>promocional del film: “A veces el
amor duele.” La verdad es que el amor no debería doler, al contrario, debería
ser algo gozoso. Es verdad que no siempre podemos los seres humanos lograr esta
máxima, pero el amor no debería doler. En ninguna etapa. Hay que mitigar un
poco el efecto comercial de “Las 50 sombras de Grey” tratándose de temas tan
delicados.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Aquí
adjunto el <i>trailer</i> para los que no lo
vieron:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.youtube.com/watch?v=Et_smo62Xh4">https://www.youtube.com/watch?v=Et_smo62Xh4</a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">La
historia de Cielo, de la película, es fundamentalmente la historia de una
adolescente de “clase media alta”, según se define, que se enamora de un hombre
más grande que ella. Y se enamora, digamos, demasiado hasta traspasar varios
límites, incluso los de su propia supervivencia. Algo de Cielo se activa y se
empieza a manifestar como síntoma cuando este hombre, Alejo, le pone distancia.
Este hombre Alejo es un poco raro como personaje en el sentido que no termina
de entenderse si es un perverso, un colgado, un manipulador, o un “piola”, un
tipo que solo busca satisfacer con una chica más joven sus impulsos sexuales y
poco le importa esta como persona. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">De
todas maneras, los padres no se llevan una mejor parte,
sobre todo, la<i> </i>madre. La mamá de
Cielo (Gloría Carrá) es una persona fría, estricta, y con poca intuición para entender lo que
le pasa a la hija. En este contexto, no es raro que el padre (Rafael) tenga un rol más
blando, más contenedor. Sin embargo, hay un momento realmente emocionante
cuando esta pareja se une para ayudar a su hija. Una hija que tiempo atrás les
había pedido ayuda cuando les imploraba ir a un psicólogo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">El
asunto del psicólogo me parece central porque incluso desdice el citado <i>slogan</i>.
El conflicto de Cielo no viene solo por su vínculo poco gratificante con Alejo,
viene de antes. Creo que leer la película como que Cielo atravesó lo que atravesó
solo porque un hombre jodido se le cruzó en la vida es un poco simplista. Hay contextos, influencia de los medios de comunicación, problemas de incomunicación, una
infinidad de factores que hacen que la autoestima de un ser humano, y de una adolescente, se socave. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Desde
ya, la adolescencia es una etapa especial, donde se acentúan muchas cosas,
donde crece el espejismo de “no puedo vivir sin esta persona que es todo”.
Quizás, sobre todo a las mujeres, deberían leernos menos cuentos románticos. Insinuar “a veces el amor duele”, y sobre todo a la luz de los hechos en la Argentina, no está bueno. Creo que en vez de adelantar, y lo digo
con todo respeto (sin ánimo de ser una predicadora hipócrita) atrasa. Nos
conduce e eso de cargar con la cruz, de soportar el sufrimiento solos, sin
ayuda, porque así es la vida, una idea todavía muy arraigada. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Yendo
a lo estrictamente cinematográfico la película técnicamente está muy bien. No
es la primera vez que el cine argentino demuestra el crecimiento en este punto,
aunque sí es una de las pocas veces que el cine local contemporáneo elige
trasponer un libro de un autor local joven. Eso es auspicioso. Después está el
modo de la película, el cómo contar los hechos: Daniela Goggi, la directora,
elige un camino acertado fusionando dos géneros: el de la película<i> teen, </i>al comienzo<i>, </i>y el de la película de terror de la mitad hacia el final (sobre
todo en el uso que hace del sonido y algunos contrapicados). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">En
síntesis,<i> Abzurdah </i>es una película
argenti</span><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">na muy interesante de ver y debatir…</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-58138416587841066822015-04-23T12:47:00.001-07:002015-04-23T12:47:17.815-07:0017 Bafici/Idilio<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Fue realmente una grata sorpresa
encontrarme con la ópera primera de Nicolás Aponte A. Gutter, <i>Idilio</i>, que compite en la sección de
películas argentinas del 17 Bafici que mañana anunciará a sus ganadoras. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película, filmada en riguroso
blanco y negro, comienza con una definición de su título. A partir de allí se
suceden distintos planos fijos donde Camila (Paula Carruega, una brillante y
sorprendente actriz) le cuenta a un interlocutor que se encuentra fuera de
campo su situación sentimental con Martín.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dicho así el lector podría suponer
que estamos frente a una película contemplativa (del estilo <i>Five</i> de Kiarostami) pero no: la
interpretación de Paula es tan contundente que a la inmovilidad de la cámara se
contrapone la intensidad de sus emociones y pensamientos sostenidos con tanta
convicción que la película parece casi un documental. De hecho, el mismo
director al finalizar la proyección dijo que una de sus intenciones era esa. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitEUdkN1Z_awah_snUBsBoq4LhaF8N2aRzsT4LqGqNfmky7Nzz-pw6tfkzYtZXZg2cKDfk3a9cVf3BY3cUt7chyphenhyphentLOKqGRjpvIHXY0zA0s5wniS0QZcziAGXJqCtfiy_IhNRSpLh89U4hq/s1600/Idiliofoto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitEUdkN1Z_awah_snUBsBoq4LhaF8N2aRzsT4LqGqNfmky7Nzz-pw6tfkzYtZXZg2cKDfk3a9cVf3BY3cUt7chyphenhyphentLOKqGRjpvIHXY0zA0s5wniS0QZcziAGXJqCtfiy_IhNRSpLh89U4hq/s1600/Idiliofoto.jpg" height="224" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Paula Carruega, en Idilio)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A su vez, entre plano secuencia y
plano secuencia hay canciones excelentemente elegidas, magníficas todas, que
comentan la “acción”. Las canciones, completas, son acompañadas por un plano
negro. ¿Es posible estar en el cine y no ver? Pues sí, es posible, este es un
ejemplo que nos recuerda al comienzo de <i>Bailarina
en la Oscuridad.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Llama poderosamente la atención
que una mirada masculina pueda ser tan acertada y tan aguda al momento de describir
algunos mecanismos femeninos. Creo que Aponte no elige a una como protagonista
porque “está bien”, porque estamos hablando temas de género. Creo que el hombre
es un auténtico feminista, un tipo que disfruta estando entre mujeres. Entre
paréntesis a la salida de la película me crucé con la mamá que me confundió con
Valeria Bertuccelli, un encanto de mujer.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es más, se puede percibir esto
desde los créditos: quien aparece en los créditos antes que el director (al
mismo nivel en el sentido de tipografía de letra y tamaño y no al final) es la
productora de la película: Florencia Gasparini Rey. Una pieza clave, intuimos,
en el entramado de esta pequeña pero grandiosa película que representa al
auténtico cine independiente que se hace en el país.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Una vez, hace unos años, me tocó
viajar al Festival de Cine de Mar del Plata en un micro nocturno con Aponte.
Nos saludamos, intercambiamos un par de palabras, nos subimos al micro, me acomodé en el sillón y
me dormí. Después nos seguimos cruzando en eventos. Ayer en la presentación de
la película en Buenos Aires me encantó descubrir que atrás de ese chico afable
hay, además, una suerte de Truffaut contemporáneo. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-424439495261290232015-04-22T11:57:00.002-07:002015-04-22T11:57:13.857-07:00Letter to Max de Eric Baudelaire/Carta a Max en 17 Bafici<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJpwMnipkfINfMvpF_CpzXaAeQxYkS42TLknRgSOtnAcsaeJdIH5HzIOwayIkUoXM9p8AHxhtZmIMkLKJPvHGrFFcZTXRWNy9zsLaLwL5kPBdX4XgiL3F8XcCz3OXsndoEo7bbrmoqRuT8/s1600/letters-to-max.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJpwMnipkfINfMvpF_CpzXaAeQxYkS42TLknRgSOtnAcsaeJdIH5HzIOwayIkUoXM9p8AHxhtZmIMkLKJPvHGrFFcZTXRWNy9zsLaLwL5kPBdX4XgiL3F8XcCz3OXsndoEo7bbrmoqRuT8/s1600/letters-to-max.jpg" height="226" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Resalta en la Competencia
Vanguardia y Género del 17 Bafici la película <i>Letter to Max</i> de Eric Baudelaire (fotógrafo, artista plástico,
nacido en Utah) que fue muy bien recibida en distintos festivales el año pasado.
Sustentada en un intercambio epistolar entre el Max del título y el mismo
realizador, la misma recorre los últimos años de su protagonista (Maxim Gvinjia)
en los cuales no solo fue testigo de la separación de Abjasia de Georgia sino
donde que fue parte “funcional” de ese proceso.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero el documental no es (felizmente)
nada parecido a ningún otro que aborda la vida de un político devenido en funcionario
público. Es, en todo caso, una reflexión sobre el tiempo, la imagen y las
posibilidades de esta de ser, o no, huella de una historia. Porque lo que no
deja nunca lado Eric es la aproximación cercana a Max, amistosa y compinche
(aunque en el final se pregunta si está bien un film contado solo desde su
punto de vista). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En la vida de Max confluyen los
últimos años de la convulsionada historia entre Georgia y sus vecinos, los
estragos de la guerra, y al mismo tiempo la propia historia personal de Max. En
algún sentido, y eso es lo que hace simpático también el retrato, Max es el
anti- político: alguien muy poco preocupado por el dinero, por el poder, “muy
poco ambicioso”, “frágil”, como él mismo se define.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por las cartas que son enviadas
desde Francia por Eric, Max va respondiendo y compartiendo de manera oral
trozos de su vida: su relación con sus papás, su esposa, hijos y amigos.
Mientras tanto, las imágenes nos ilustran un presente pero que podría ser
pasado, donde los objetos de Abjasia (sus monumentos sin restauración, sus
piezas de ingeniera en desuso, sus casas derruidas) conviven con una naturaleza
expectante, silenciosa. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La cámara, muchas veces tiembla delicadamente,
como emocionada frente a lo que descubre. En algún sentido, la película es una <i>road-movie</i> pero de la memoria: al recorrer
a través de las cartas lo que Max fue
haciendo en su vida, asistimos a su viaje interior, conocemos sus secretos y anhelos. Conocemos los sueños de
Max: el hombre que bien podría haber sido el protagonista de <i>La Terminal</i> (2004). </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-74165896425487410162015-04-21T07:17:00.000-07:002015-04-21T07:22:20.998-07:0017 Bafici/Court de Chaitanya Tamhane<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hay películas en algunos aspectos
imperfectas pero que tienen la virtud de permanecer en la memoria, que
cuestionan nuestros saberes desde algún lugar. Este es el caso de <i>Court</i> del dramaturgo indio Chaitanya
Tamhane. En el linaje de la IPTA, aquella agrupación de teatristas devenidos en
cineastas que ejerció el realismo social en la convulsionada India de los años ’40,
el film de este hombre nacido en el ’87 toma la historia de un cantautor
acusado de de distintos cargos y expone no solo lo fallido que puede ser el
sistema judicial sino, fundamentalmente, las diferencias sociales y la
marginalidad de aquellos indios que no tienen acceso ni a una educación, ni a
una pensión digna, aquellos que el Estado en vez de proteger, aísla y persigue.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sin embargo, si bien la película
toma un tema social, lo desarrolla casi como si fuera una película de juicio al
estilo de la Ley y el Orden. O sea, el director no se deja llevar (excepto en
el final) por el dictado de los cánones festivaleros, es coherente con lo que quiere contar y con como lo quiere contar. En casi todas las películas llamadas independientes (no me pondré ahora a discutir el concepto) hay alguna escena de baile que es como un descanso en la trama, que no tiene nada que ver con lo que se está contando. Aquí, por el contrario, esas escenas son totalmente funcionales a la trama y alejadas del exotismo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidWf4utqKi5AvMkhqj4uW5zUW_X8aMSotWmosu7l87FIOSY-6cQ5t5XyPX8h66HR_6Hbt0F6Ok9_UiDQaJULVzwq7aNHoHJlYf_b77Vg4FbAIhcTmRUrTLCK6c-krBuoHd2WrZqtSSTEAL/s1600/Court.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidWf4utqKi5AvMkhqj4uW5zUW_X8aMSotWmosu7l87FIOSY-6cQ5t5XyPX8h66HR_6Hbt0F6Ok9_UiDQaJULVzwq7aNHoHJlYf_b77Vg4FbAIhcTmRUrTLCK6c-krBuoHd2WrZqtSSTEAL/s1600/Court.jpg" height="225" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Imagen de Court)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es sorprendente la mirada global
que el director de apenas 28 años tiene sobre todos los personajes de su
historia: el poeta, el abogado, la abogada acusadora. Incluso es elocuente como
muestra las diferencias entre ellos. Generalmente, las películas que circulan por festivales realizadas por
muchachos en los veinte adolecen de una lectura socio-política tan bien
sustentada. Por ejemplo, <i>Los exiliados
románticos</i> (que compite con <i>Court</i>)
refiere a cuestiones políticas pero las elude rápidamente, se aliena de ellas,
como si no pudiera tocarlas de frente, como si tocarlas atentara contra cierto
equilibrio.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por otro lado, la manera en la
cual el dramaturgo se refiere a Bollywood es más que interesante. En vez de
incorporar una cita, o una queja, refiere al mastodonte de la Industria
cinematografía India desde un lugar lúdico y al mismo tiempo cuestionador. En síntesis,
en <i>Court </i>la Competencia Internacional
tiene una representante a la altura y nos acerca a un director que ansiamos desarrolle una gran carrera para mostrarnos su mirada sobre India. No olvidemos que en esta sección del Bafici se
presentaron años atrás los primeros trabajos de directores como Apichatpong
Weerasethakul.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="text-align: justify;">También en Competencia Internacional
se encuentra </span><i style="text-align: justify;">The kindergarten teacher </i><span style="text-align: justify;">de
Nadav Lapid</span><i style="text-align: justify;">.</i><span style="text-align: justify;"> El realizador israelí
que obtuvo hace unos años el Premio más importante por</span><i style="text-align: justify;"> Policeman</i><span style="text-align: justify;">, vuelve con una película por momentos muy interesante.
Una maestra de jardín de infantes se interesa por demás por un alumno que tiene
el don de escribir estupendos versos. Obviamente, el talento del niño, y como
reacciona su entorno ante este, funciona como metáfora de una sociedad. El
director pone la mirada en situaciones reveladoras pero en algunos pasajes no termina
de desarrollar del todo a su personaje principal.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La maestra, por
momentos, me hizo acordar a una de las mujeres atormentadas de las películas de
Antonioni. Luego de ver <i>WHY?,</i> el
corto que Lapid también presenta en el festival, concluí con que no estaba tan
errada al relacionarlo con el cine italiano de historias de alienación. </div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-28813816226871840582015-04-17T07:19:00.000-07:002015-04-17T14:28:57.206-07:0017 Bafici/Apertura/Ragazzi/Los exiliados románticos<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Viajes...</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Realmente, no pude tener mejor
comienzo de este 17 Bafici que con esta película. Disfruté enormemente <i>El Cielo
del Centauro</i> de Hugo Santiago, gocé estéticamente con este viaje por una Buenos
Aires ficcional pero que se parece bastante a como a veces la percibo. Un marinero francés llega al puerto de la ciudad para entregar un
paquete que le es robado por una pandilla. La película está plagada de
referencias (a las películas de pandillas, al mismo nuevo cine argentino a
través de la presencia de determinados actores) pero también a la literatura y
la pintura local. Siendo porteña pero habiendo vivido muchos años fuera de la misma por momentos compartí esa mirada turística, lúdica, que tiene el
narrador sobre una situación que le pertenece y al mismo tiempo le es ajena. La
apuesta de Santiago no es realista, ni naturalista, es más algunos de los
objetos que aparecen (como si fueran el síntoma de una fusión de culturas y
referencias cruzadas entre el tango y la filosofía asiática) fueron
especialmente diseñados. Quizás la clave de esta apuesta haya que buscarla en
una escena emocionante donde el personaje femenino le explica al marinero cómo
Cándido López pintaba la guerra contra el Paraguay: como algo plácido, casi
naif podríamos decir, y no como lo que verdaderamente fue.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
De un viaje también trata <i>Los
exiliados románticos</i> de Jonás Trueba. En su nueva incursión en el largometraje,
el hijo de Fernando filma una <i>road movie</i>
con un grupo de amigos que discurren sobre el amor como en algunas películas de Eric Rohmer pero en un tono más
jocoso. La película tiene momentos muy interesantes y en algún punto se puede relacionar con la anterior porque acá también todo parece lindo. Como si el hecho
mismo de viajar hiciera al mundo más hermoso (más allá de los conflictos
sociales o interpersonales). El viaje, el desplazamiento físico como forma de
vida es la marca de esta película que también homenajea, insisto en un tono más
cómico e incluso paródico, al cine de Linklater.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1KyTA-5uCXMmxLnQCFam4RnvHib432_wrD9w8Dhxvnu-bZQh5n9DNBLuPXYHNCp4GVZPOt0C0hUIwkt90VUbcKBTkLme3-mR8Axjmdg-bt-eiPBhaFTSqfTARZbcOOAQrUUIkFtf10rz9/s1600/ragazzi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1KyTA-5uCXMmxLnQCFam4RnvHib432_wrD9w8Dhxvnu-bZQh5n9DNBLuPXYHNCp4GVZPOt0C0hUIwkt90VUbcKBTkLme3-mR8Axjmdg-bt-eiPBhaFTSqfTARZbcOOAQrUUIkFtf10rz9/s1600/ragazzi.jpg" height="227" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Imagen de Ragazzi)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con <i>Ragazzi</i> Raúl Perrone continúa buceando en lo que inició con
P3ND3JOS y antes también: mirar a los pibes, los <i>ragazzi </i>del título, tratar de entender sus códigos, pensamientos,
formas de estar y sentir al mundo donde los adultos no contienen. Pero en este
caso la exploración está hecha desde un lugar onírico, incluso lisérgico.
Hay distintas tramas simultáneas en el film divididas por movimientos; la de un
grupo de pibes que juegan al fútbol, la de la referencia a Pier Paolo Pasolini, su legado y/o muerte (de hecho algunos de los textos que aparecen son del teórico y
cineasta italiano), la trama de los pibes en el río. Hay cruces de variadas
estéticas visuales (cine mudo, encuadres que remiten
a una super 8, sobreimpresión) y auditivas como lenguas inventadas (en realidad es audio dado vuelta) y ópera y cumbia. Por momentos la
película parece una suerte de <i>Un perro
andaluz</i> pero filmado a dúo por Mekas y Pasolini. El entorno, Ituzaingó, está prácticamente borrado: las vueltas a la plaza principal con sus inevitables carteles (como el de la tienda Londres) no funcionan desde un lugar icónico. De todas maneras, en
algunas escenas está el Perro del origen: por ejemplo cuando se detiene a
observar un grupo de canes que quieren servir a una perra y ella no se deja.
Cosas de la memoria, la escena me hizo acordar al diálogo picante que tienen
las amigas de <i>5 pal peso</i> al lado de
la pileta donde hablan de sexo con cierto detalle. Obviamente, acá el foco
están puesto en lo salvaje, lo animal, pero la escena ¿no podría funcionar
transitivamente? En fin, eso también da cuenta de los viajes que tenemos los
que estamos sentados en la butaca. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-50392664033168152902015-04-10T09:41:00.001-07:002015-04-10T11:14:11.546-07:00Adelanto 17 Bafici: corto En Las Nubes<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrlAXLmtev6dOV4V0Sy0d6ZgQWslqzfGSEDVNyf5PapWkF_109j8N4dclrq7P3MW9EdxlHIEw2ect991InEIOifdh7B2fA4Xk145BYIQ7ptTh16o4YI80f9M8ir6XlYuMFnnSaib6CX_-x/s1600/Enlasnubes.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrlAXLmtev6dOV4V0Sy0d6ZgQWslqzfGSEDVNyf5PapWkF_109j8N4dclrq7P3MW9EdxlHIEw2ect991InEIOifdh7B2fA4Xk145BYIQ7ptTh16o4YI80f9M8ir6XlYuMFnnSaib6CX_-x/s1600/Enlasnubes.png" height="266" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Amor global</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El Bafici proyecta un aluvión de
películas pero los cortometrajes también tienen su espacio y sus adeptos. Hoy
tuve una grata sorpresa al encontrarme con <i>En
las nubes</i> un trabajo de Marcelo Mitnik, que viene de ganar un premio en el festival de Phoenix, y explora la comedia romántica de enredos con un tono fresco
y al mismo tiempo local y foráneo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No develaré detalles de la trama
solo comentar que versa sobre el casamiento y la importancia, o no, que este
puede tener para los personajes. O sea, dentro del género de la comedia el corto explora ese, digamos subgénero, de la propuesta de casamiento que el cine
de Hollywood ha sabido explotar muy bien infinidad de veces.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mitnik logra aquí una fusión
interesante, y una vuelta de tuerca cómica, entre ese subgénero y el componente local de la indagación del amor en tono
existencial. Personalmente, creo que la película tiene la virtud de al tiempo que explora el amor indagar en dos idiosincrasias (aunque en el final
se borren las fronteras). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hablado en inglés y español (el
mismo director tiene una vida bilingüe), <i>En
Las nubes</i> elige como locación una zona de Buenos Aires poco explorada que aquí
se entrelaza muy bien con la trama. Los actores acompañan muy bien la "propuesta". <br />
<br />
<span style="background-color: #f6f7f8; color: #373e4d; font-family: Times, 'Times New Roman', serif; line-height: 15.3599996566772px; text-align: left; white-space: pre-wrap;">Se puede ver: Miércoles 22 a las 20:15 hs en Village Recoleta Sala 3, repite el Jueves 23 a las 14:40 hs en Village Recoleta Sala 3 y el Sábado 25 a las 20:00 hs se puede ver en el Cultural San Martín Sala 2.</span><br />
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1635830094074547456.post-87821184629862524722015-04-02T13:37:00.002-07:002015-04-02T13:50:36.370-07:0017 Bafici<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8A0NSyA1Y2Y8HYBbS141Nd4OMrWvJXibBxr3Ap1ckwMyiri00P_rcLfAehD5YVHIr8lZthBFeGoOA_LPjvgF4LuBiPNnYo-y8mLLOv9xS6IEQ3PyHixwozGLWvzBFJXkm5uqb_FmiF9eW/s1600/Bafici17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8A0NSyA1Y2Y8HYBbS141Nd4OMrWvJXibBxr3Ap1ckwMyiri00P_rcLfAehD5YVHIr8lZthBFeGoOA_LPjvgF4LuBiPNnYo-y8mLLOv9xS6IEQ3PyHixwozGLWvzBFJXkm5uqb_FmiF9eW/s1600/Bafici17.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El próximo 6 de abril comienza la
venta de entradas (entre 25 y 30 pesos) para la 17 edición del Bafici (Festival
de Cine Independiente de Buenos Aires) que se desarrollará entre el 15 y el 25
de abril. Más de 400 títulos y una variada programación en la que conviven
clásicos del cine de arte con los cineastas más <i>avant-garde</i> (sobre todo en una sección que viene cobrando
protagonismo llamada Vanguardia y Género) se exhibirán en el Village Recoleta
(sede central) y sus 10 salas, junto a
las tradicionales Alianza Francesa, Malba Cine y Centro Cultural San Martín,
Fundación Proa, Planetario, Arte Multiplex Belgrano, Village Caballito y
Anfiteatro del Parque Centenario donde se realizarán las funciones gratuitas.</div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hay que agregar que el Teatro
Colón de la ciudad de Buenos Aires también abrirá sus puertas a este festival
para una conversación con la actriz francesa Isabelle Hupert (reconocida por
sus trabajos en películas de Claude Chabrol y Michael Haneke), la entrega de
premios y la Función de Clausura. Asimismo en La Usina del Arte se realizará un
homenaje a Jaco Pastorius, mítico bajista de jazz que tuvo una trágica muerte y
del que está programado un documental, Jaco de Paul Marchand y Stephen Kijak,
también en su honor. Aparentemente, la amada por todos los cinéfilos porteños
Sala Lugones se sumaría a este encuentro.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A lo largo de los días (uno menos
por las elecciones Paso) los espectadores podrán disfrutar de las últimas
películas de directores como Jafar Panahi (<i>This
is not a film)</i> que presenta <i>Taxi. </i>Ganadora
del Oso de Oro del último Festival de Cine Berlín, la película aprovecha el
espacio del auto para entrevistar, o conocer, a distintos personajes. Con
reminiscencias a <i>Ten</i> de Abbas
Kiarostami, de quien Panahi fue asistente <i>Taxi
(</i>interpretada por el propio cineasta) va sobre distintas historias: una de
ellas la de una mujer que está en medio de un proceso judicial por haber
querido participar de un partido de vóley masculino.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKgPuasBq3ZbiO5vySrdKZpWPomtAVQsMLU7_0GRpX7181kOKZn4O3wSxzoEWzvW6albxToreNZd5CXePqDuRJlPaWtMKHjZuLYHjJtI-1DuqfERgttNqSi7Y_RlU6bgzNz-E8oIYlhk8T/s1600/TaxiPanahi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKgPuasBq3ZbiO5vySrdKZpWPomtAVQsMLU7_0GRpX7181kOKZn4O3wSxzoEWzvW6albxToreNZd5CXePqDuRJlPaWtMKHjZuLYHjJtI-1DuqfERgttNqSi7Y_RlU6bgzNz-E8oIYlhk8T/s1600/TaxiPanahi.jpg" height="180" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dentro de la conocida sección Panorama
se verán trabajos de algunos que ya son clásicos del Bafici como Pedro Costa,
Hong Sang- soo, Marco Bechis, Bruno Dumont, Patricio Guzmán. Y aquí mismo se
han anunciado trabajos que tienen como protagonistas a personalidades tan
diversas como Tita Merello y Michel Houellebecq. <i>L’Enlèvement</i> en principio parece un falso documental a su vez
basado en una falsa noticia que circuló en Francia en 2011 cuando algunos
medios sostuvieron que habían secuestrado al brillante escritor de <i>Las partículas elementales</i>, <i>Plataforma</i>, <i>El mapa y el territorio</i>, entre otros. Aquí el escritor acepta el
desafío de hacer de sí mismo y se deja llevar por una trama de tintes absurdos.
Raúl Perrone dice nuevamente presente con su film <i>Ragazzi</i> exhibido con honores en el Festival de Roma, entre otros
festivales.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Seguramente, la proyección del
cortometraje del reciente fallecido Manoel de Oliveira <i>O velho do Restelo </i>será especial dada la cercanía de su partida. De
todas maneras, ha trascendido que el cineasta ha dejado lista una película de
los años ’80 ambientada en su casa natal para que sea vista después de su adiós
terrenal. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La sección Clásicos Restaurados
se presenta bien interesante. Dentro de esta se podrá ver, o rever según los
casos, <i>La comezón del séptimo año</i> (1955)
de Billy Wilder, <i>La Dama de Shangai</i>
(1947) de Orson Welles, <i>Terciopelo Azul</i>
(1986) de David Lynch, entre otros. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Las Competencias (Internacional,
Argentina y Vanguardia y Género) están muy nutridas en cada caso aunque a simple
vista llama la atención la argentina con trabajos de realizadores tan disímiles
como José Celestino Campusano (que debuta en el Bafici) junto a Daniel
Rosenfeld, Luis Ortega, Matías Piñeiro y Aponte A. Gutter. Aunque en la
Competencia Internacional también hay 4 películas que tiene a la Argentina como
productor. <br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sin dudas, una de las películas
más esperadas del festival es justamente la de Apertura <i>El Cielo del Centauro</i> del argentino radicado en Francia Hugo Santiago
que no filmaba aquí desde la mítica y de culto<i> Invasión</i>, con guión de Borges y Bioy. Para los estudiantes de
Filosofía y Letras de Buenos Aires, como quien firma, <i>Invasión</i> es una referencia ineludible para comprender los atajos creativos
del cine argentino de fines de la década del ´60. <i>El Cielo del Centauro</i> abrirá este Bafici.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
También habrá una muestra en conjunto con el festival peruano Transcinema y la presentación de <i>Invierno</i> junto a la presencia de su realizador Alberto Fuguet. Como todos los años un Bafici que se
presenta a simple vista más que interesante, inabarcable, gigante, disfrutable.
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para acceder a los días, sedes y
horarios, se pueden consultar aquí:</div>
<br />
<a href="http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es">http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es</a><div class="blogger-post-footer">Simon</div>Lorena Cancelahttp://www.blogger.com/profile/04800578780885733109noreply@blogger.com0